Всичко от литература

литература

• Маргаритено

  

  .

  Не знам какво си. Може би усещане,

  че бурята и днес ще се размине.

  Не те е страх да ми прощаваш грешките.

  Завиваш ме насън, да не изстина.

   

  И уж е само цветно одеяло

  с разпръснати по него маргаритки.

  Парче оранжев плат, да стопли тялото…

  А сякаш то от обич е съшито.

   

  Не знам каква. Навярно гръмотевична.

  Понякога направо земетръсна.

  По-силна от молитва неизречена,

  от злато по-сияеща и лъскава.

   

  И всичко, до което се докоснеш,

  излъчва радост. Май че е заразно.

  Усмихвам се, от нежност омагьосана.

  Сега разбрах какво си. Ти си празник!

   

  Народът трябва днес да се целува

  без повод и причина. Да обича!

  Дъхът ми иска да те отпразнува!

  Пък нека кажат ни, че сме езичници!

   

  Яна Котева

  ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

  * Яна Котева е на 23 години. Родена е и живее в Пловдив. Предстои й дипломиране – бакалавърска степен по Психология в Пловдивски университет „Паисий Хилендарски“. Още нейни творби могат да се видят в сайта „Откровения“.

  .

• „60 неОЧАКВАНИ срещи“ на Красимир Бачков

  В началото на този месец излезе от печат новият сборник с разкази на Красимир Бачков „60 неОЧАКВАНИ срещи“. Авторът, който е добре познат на читателите на нашето издание, благодари на всички приятели, помогнали за издаването на тази книга.

  

  Ето какво пише Красимир Бачков на стената си във Фейсбук:

  „…В началото, когато Мирослава Дончева и Мери Александрова предложиха да дарят средства за издаването на сборника с разкази, аз бях скептичен. Чувствах се неудобно и някак не приемах този начин като най-подходящ, но когато за две седмици се събра сума от 1500 лева, разбрах, че книга ще има…! От всичките седем издателства, с които влязох във връзка, най-ниска цена за отпечатване предложи издателство „Фабер“, със собственик Нейко Генчев. Когато му пратих разказите, той сам ги редактира и се погрижи книгата да стане възможно най-добра!

  БЛАГОДАРЯ МУ, КАКТО БЛАГОДАРЯ И НА ВСИЧКИ ВАС, КОИТО ЗАСТАНАХТЕ ЗАД МЕН! Разказите може да съм ги писал аз, но книгата е ОБЩА! Художничката на корицата, Яна Стоянова, е ученичка в Езикова гимназия – Добрич. Тук ще изброя, по реда на внасяне на средствата, всички приятели, които бяха съпричастни към този културен проект:

  1. Мирослава Дончева
  2. Мери Александрова
  3. Георги Бачков и &
  4. Мирослав Бачков
  5. Вела Панчева
  6. Ирина
  7. Приятел от гр. Добрич, който предпочита да е анонимен
  8. Виолета Георгиева
  9. Иван Радев Доброгледски
  10. Валентин Станев
  11. Емил Михайлов
  12. Теодора Димитрова
  13. Камен Димитров
  14. Славчо Славчев (единственият ми колега от училище)
  15. Николай Тошев
  16. Виктор Хинов

  Разбира се, бяха нужни още 500 лева, които добавих аз. Книгата е от 234 страници и всеки, участвал в издаването й, ще получи специален екземпляр с твърди корици и мой автограф! Определил съм продажна цена от 15 лева, което бе възможно най-ниската цена! Ще бъда благодарен на всички, съпричастни към издаването на сборника, да ми пишат на лични, за да имам точния адрес, на който да им пратя книгите!

  Сега аз ще се почерпя! Надявам се, като получите книгата, да сте толкова доволни, колкото аз сега…!“

   

  Редакционният ни екип поздравява автора за излизането на „60 неОЧАКВАНИ срещи“ и желае успех на книгата!

  .

• Летище

  

  .

  Понякога сънувам се във София,
  приземен на жълтите павета.
  Там мумията още диша
  в един обратен сън в обратно време.

  Вървя и гледам, всичко е отново,
  като за първи път усещам
  един случаен бриз,
  ухание на миди,
  и гларуси гугукат доверчиво –
  София най-после е в морето.

  Aх, как съм плакал като малък
  че всички ходеха на село,
  а моите родители са градски.

  Ректоратът е изчезнал някак си,
  кули като в Пиза коленичат,
  сочат с прът огромен телевизор,
  пръскащ шампоани за безсмъртие.

  Поне да видя руините
  между ЦУМ и Шератон зад Външно.
  Там римляни се къпят в турска баня.
  И ме приканват да опитам.

  О, не, благодаря, забравих
  билета за обратен полет.
  Ще го потърся някъде из кофите.
  А може би във задния си джоб.

  Ще трябва да побързам за трамвая,
  че май изпускам полета обратно.

  И няма време, няма време
  дори да кажа здрасти
  на Пешо от Горубляне.

  Трамваят спи пред всеки светофар,
  минава уж напряко през Мадрид,
  завива и се връща към Виена,
  прелита в Токио,
  поспира в Анадолия,
  да слязат всички заблудени пътници.

  И стига най-накрая Терминала.
  Летище София е някак си уютна
  ръкавичка за изгубени.
  Защо ли толкова и дълго слизам?
  Нали тревожно искам да се върна
  оттам, където вече съм избягал?

  И виждам самолетът как излита
  с опашка на огромен динозавър,
  превръща се в кондор
  и после в щъркел,
  едно колибри чезне безвъзвратно
  към Рио, Санта Фе или Карибите…

  Дочувам вик, не, крясък на събуждане.
  И буден размишлявам бавно
  ужас ли било е
  или щастие…

   

  Михаил Кръстанов

  Сао Паоло, Бразилия

  ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––-

  * Още от същия автор – вж. тук.

  .

• Джендър с униформа

  Разказ от Елена Пеева-Никифоридис

  

  Нели прескачаше калните локви, а вятърът се заиграваше с чадъра й, като упорито се мъчеше да го обърне наопаки или да го счупи. Уличката се осветяваше от една-единствена мъждукаща лампа, случайно останала да виси на килнал се дървен стълб. Прогизнала от влага, Нели с радост отвори вратата на ресторантчето. Казваха му “Капанчето “. То се намираше на приземния етаж в къщата на Люба и имаше само десетина маси. От години наред, един път в месеца, тук се събираше една групичка от бивши съученици. Нещо като затворено общество на неостаряващи приятели. На този ден други посетители не се допускаха. По негласно споразумение, не присъстваха и съпрузите. Още в гимназията си я бяха спретнали тази групичка. Днес някои бяха адвокати, съдии, прокурори, а други – зъболекари, хирурзи. Искра свиреше на арфа в симфоничния оркестър, а Нели имаше своя галерия, защото беше завършила История на изкуството в Москва. Всичките те някога бяха елитът на випуска.

  Съученичката им Люба, собственичката на “Капанчето“, преподаваше от години в тяхната гимназията руски език, но вечер се отдаваше на кулинарство, защото мъжът й преди време заминал на работа в Русия за повече пари и там срещнал друга учителка по руски – Любов Сергеевна. Обяснил всичко подробно в писмо и посъветвал Люба да се оправя с детето сама, както може. И тя отворила “Капанчето“. Съучениците и се събираха тук в точно определен ден – денят, в който получаваха заплати. Хем прекарваха добре, хем вършеха и нещо като благотворителност .

  Щом отвори вратата, Нели чу познатото и гръмко: “Хайде, бе! Откога те чакаме?!”. Така приветстваха всеки, който едваше на поредната среща. Беше хубаво да знаеш, че си очакван. Сега вече липсваше само военният прокурор Румен. Не мина много време и колата му паркира пред заведението. Той влезе с гръм и трясък, изпъна исполински ръст, удари пети и отдаде чест. Беше с чисто нова униформа и изглеждаше чудесно. На “Хайде бе, откога те чакаме!“ – отговори, че се е забавил, защото им раздали нови униформи след края на работния ден. Преходът помиташе всичко, което го спъваше или дразнеше, включително и старите униформи, носещи отличителните знаци на една друга система. Румен остави на масата бутилка марково уиски, зае мястото си и се отдаде на сладки приказки. Когато Люба поднесе задушения заек, който той още от сутринта й беше поръчал по телефона, отстрани демонстративно книжната салфетка и поиска колосана, ленена такава. Постави я отпред на врата си, като същински царски офицер във военен клуб. Люба подобаващо смени обикновената му стъклена чаша с кристална и той вдигна тост за величието, което ги очаква в най-скоро време, защото историята го бута това величие стремглаво към тях. Дъждът отвън плющеше яростно и сякаш се присмиваше. Разговорите, които се водеха тук – лични, политически, светски или пиянски – си оставаха в “Капанчето“. Тези срещи бяха отдушник на напрежението и хаоса.

  – А какво ще правите със старите униформи? – попита Нели.

  – На боклука, заедно със строя – отвърна Румен.

  – Глупости – възрази Нели. – Запази я. Някога ще придобие антикварна стойност. Може след време да се създаде музей на социализма за следващите поколения.

  – Ами тогава ще ти я подаря. В моята тясна квартира само тя ми липсва.

  – А пък аз ще си лягам с нея и ще те сънувам, така ли?

  – Я дай да ти долея от уискито. Може до края на вечерта да промениш мнението си и да решиш да си легнеш с мен, а не с униформата.

  – Когато му беше времето, ти си имаше друга, така че на мен сега само униформата ти ми е достатъчна, та дори ми идва и в повече .

  След полунощ всички си тръгнаха и никой даже не забеляза вали ли или не вали. Нели се качи в колата на Румен. Те живееха от деца в един и същи квартал, ходеха на едно и също училище, първите цигари пушеха заедно, скрити зад старата лавка за вестници, заедно купонясваха и слушаха Бийтълс. После… после продължи много дълго и за всеки различно…

  – Лека нощ и внимавай, че доста уиски изпи, прокуроре – каза Нели, слизайки пред входа на дома си. Румен излезе от колата и отвори багажника. Подаде й голям найлонов плик със старата униформа и каза:

  – Гушни ме нежно в леглото си, скъпа моя… – И я целуна по бузата.

  Нели отключи вратата, запали осветлението и закачи плика на портмантото в коридора. Само след секунди се мушна под меката завивка на моминското си легло и заспа.

  Мина повече от година без униформата да смени мястото си. На закачалка висяха, подредени с войнишка педантичност, панталон, риза, вратовръзка, куртка, шинел и шапка. Липсваха обувките и зелените чорапи. Една сутрин, ей така на майтап, Нели поздрави униформата, минавайки покрай нея: “Здравей, приятел!“  – и се усмихна сама на себе си. После пък й стана навик, като се прибира в къщи да казва: “Здравей, тук съм.” Това “общуване“ продължи година, а може и две. През това време България беше обхваната от различни масови фобии. Настъпи истерия по всеобщо обновление – офиси, коли, покриви, облицовки и най вече подмяна на теракотени плочки и любовници. Имаше ги навсякъде в изобилие. Във всеки дом нещо се блъскаше, режеше, местеше, избиваше, лепеше, шлайфаше или се слагаха алуминиеви дограми. Нели реши и тя да си обнови жилището. Една от вечерите в “Капанчето“ беше специално посветена на нейния ремонт. Всеки й даваше имена, телефони и препоръки за различни майстори. Предупреждаваха я, че ремонтът ще се проточи във времето, защото сега майсторите започвали едновременно няколко обекта и търпение му е цаката. Нели го имаше . Беше сама – ни мъж, ни деца – и не можеше да разчита на никого. Ремонтът започна. Специалисти влизаха и излизаха всякакви – водопроводчици, дърводелци, бояджии и разбира се фаянсаджии. Направи й впечатление, че всички бяха коректни и точни. Когато идваше моментът да се разплатят, те дори отказваха скромните бакшиши, които им предлагаше. Унесена в работа и ремонт, не беше забелязала, че народът се е извисил над тези и някои други анадолски табиети. Например Пешо бояджията все внимаваше, като минава покрай закачената униформа, да не я изцапа случайно с боя. Един ден я попита:

  – Тази униформа на мъжа ти ли е? Махни я оттук, че ме е страх да не я оплескам. Три години съм търкал наровете и не ми се иска да си имам неприятности с началството.

  Това обясняваше защо не приемаха “прокурорските“ бакшиши. Често звъняха по вратите всякакви чешити – от разни секти, молещи за пари самозвани самарянки, циганки с бебета на ръка и подозрителни, леко дрогирани тийнейджъри. Понякога Нели безразсъдно отваряше вратата, но щом зърнеха униформата, наглеците бързо си тръгваха. Униформата стоеше като бодигард зад гърба на Нели и я пазеше.

  Минаха още някоя и друга година. Нещата привидно се поуспокоиха, но не се промениха. Пролетта помилва клоните на дърветата и те разцъфтяха от щастие. Нели се захвана с традиционното почистване и изхвърляне на ненужните вехтории. Застана пред униформата и рече: “Дотук, приятел. Тръгваш си.” Откачи закачалката с цялата униформа и съвсем леко усети парфюма на Румен, който междувременно преди година беше разстрелян на улицата от неизвестен извършител. Нели свали униформата до контейнера за смет, но нещо я спря и тя не можа да я изхвърли, защото пак я лъхна познатият парфюм . Погледна хилавото дърво до боклука и закачи униформата на един нисък клон. Няколко дни тя висеше там странно и глупаво. После забрави за нея и тя като по чудо изчезна.

  Един горещ летен ден Нели поливаше цветята на балкона, когато видя униформата на Румен да крачи с боси крака по алеята, точно под терасата й. Шапката закриваше лицето и човекът не се виждаше кой е. Нели заряза поливането и бързо слезе до парка. Униформеният ровеше в контейнера за смет. Беше Зюмбюлчо – циганинът, който от години обикаляше квартала и почистваше боклуците около кофите. Той винаги работеше с ръкавици, а сега и с униформа. Термометърът скачаше над 35 градуса, а човекът си беше с шинела. Зюмбюлчо го бяха кръстили пенсионерите от квартала, защото той все си тананикаше: “Лале ли си, зюмбюл ли си…”. Освен, че беше циганин, Зюмбюлчо беше и мека китка. Отдалече миришеше на евтин одеколон. Пенсионерите си бяха сковали една дървена маса и две пейки. Събираха се там на хлад и раздумка. Играеха на шах и пийваха от ракийката, която криеха в джобовете си. От време на време канеха на чашка и Зюмбюлчо. На него му беше приятно да го назовават така, да приседне, да кръстоса грациозно крак връз крак и да отпие глътка ракия. Не го закачаха, че е такъв, какъвто е, защото му бяха благодарни, че се беше самоназначил да обира разхвърлените боклуци. Даже и на униформата не му се смееха.“ И той душа носи – казваха те. – Нека се понакипри.“

  По едно време Зюмбюлчо изчезна и кварталната градинка се напълни с боклуци, които вятърът издухваше от контейнерите и разнасяше насам-натам. “Може да са го повишили сега като е униформен и да седи в някоя канцелария” – шегуваха се старците и хвърляха заровете на таблата. Късно есента Зюмбюлчо се появи, облечен в дрипи, със синини по очите и куцайки с единия крак. Приседна при старците и им разказа, че един ден го прибрали в една полицейска кола и го вкарали в ареста. Много бой изял заради униформата, която носил. Карали го да си признае откъде я е откраднал. Щом кажел, че е висяла на клона на едно дърво, те му отвръщали: “Стига си лъгал, бе педераст!“ – и боят започвал. После му показвали снимки на някакъв убит прокурор и все го питали дали го познава. Накрая го разжалвали, прибрали му униформата и го изхвърлили на улицата в циганските му дрипи.

  Никаква песен не излезе вече от разцепената му устна. И ракията не му се услаждаше. След няколко дни го намериха мъртъв между два контейнера за смет в съседната уличка. Господ го бе съжалил и си го бе прибрал.

  Изминаха години оттогава и Нели почти беше забравила историята на Зюмбюлчо. Но изведнъж цяла България замириса на неговия евтин парфюм. Раздженроса се отвсякъде. Една конвенция, съшита по мерките на Зюмбюлчо, като черен призрак бродеше из медиите. Обсъждаха се всякакви нелепости във връзка с нея. Тя беше и тема на разговора тази вечер в „Капанчето“. Нели дълго мълча и слушаше, без да изкаже някакво мнение. Щом спорът се поуспокои, тя започна да разказва историята на един джендър в униформа, който се казвал Зюмбюлчо, събирал доброволно боклуците около контейнерите за смет в квартала и си тананикал ”Лале ли си, зюмбюл ли си…”, после се натъкмил със старата прокурорска униформа на Румен, полицията го прибрала и пребила от бой, и накрая го намерили мъртав сред боклуците.

  – Кажете ми сега – попита накрая Нели – липсата на конвенция ли беше причина за съдбата му, или това, че аз закачих една униформа на властта на дърво, вместо да я хвърля на боклука, където й беше мястото? Толкова години минаха оттогава и не спирам да се обвинявам. – Въпросът й остана да виси няколко минути във въздуха, без отговор. После Виктор откри нещо в айфона си и зачете на всеослушание:

  – “От всички сексуални извращения, най-гнусно се явява целомъдрието. Обществото ни възлага задължението на безкрайно търпение на глупостта, на извратеността и безумието.“ – казал го е Артур Шопенхауер. Нашият народ е много по-умен от който и да е Шопенхауер и още от памтивека е поставил в песента въпроса: ”Лале ли си, зюмбюл ли си…”, но отговор не е дал. Оставил е всеки сам да си отговори и да не занимава другите. И никаква конвенция, било тя истанбулска, цариградска, ако щете и византийска, не може на босите крака, на който и да е Зюмбюлчо, да нахлузи лачени обувки.

  Навън неочаквано се развилня пролетна буря. Тя блъсна нахално вратата и връхлетя в капанчето. Преобърна една чаша, пълна с червено вино, и то се изля върху стола, на който някога седеше Румен. Виното се стичаше по пода за “Бог да прости“. Люба побърза да затвори вратата, а по прозорците ритмично тропаха едри капки пролетен дъжд и сякаш припяваха: “Лале ли си, зюмбюл ли си….”.

   

  ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––-

  Още от същата авторка – вж. тук, тук, тук, тук, тук.

  .

• Федерико Гарсия Лорка: Сърцето на Исус говори с метафори

  120 ГОДИНИ ОТ РОЖДЕНИЕТО НА ПОЕТА

  Federico del Sagrado Corazón de Jesús García Lorca

  

  Федерико Гарсия Лорка е роден на 5 юни 1898 г. във Фуенте Вакерос, на 17 километра от град Гранада в Андалусия, Испания.

  Лорка е един от най-лиричните поети на света – той също е драматург, художник, пианист, китарист и композитор. Гений, живял само 38 години! Помилването от генерала закъснява, а от щаба му вече са казали „Дайте му кафе!“ – паролата за смърт.

  На 19 август 1936 г. фалангистки полицай разстрелва Лорка. (1936–1939 са години на Гражданската война в Испания, известна и с мотото „Смърт на интелигенцията“. В Гранада са убити повече от 6 000 интелектуалци.)

   

  КАСИДА ЗА ЗЛАТНОТО МОМИЧЕ

  По залез златното момиче
  се къпеше само в реката
  и ставаше водата златна.

  Засенчваха го с лека сянка
  и клончета, и водорасли,
  и пееше наблизо славей
  за златното момиче.

   

  СОМНАМБУЛЕН РОМАНС

  Зелена, любя те зелена.
  Зелен ветрец. Зелени клони.
  Гемията в морето тихо
  и коня буен в планината.

  Препасана със тъмна сянка,
  бленува бледа на балкона,
  зелена плът, коса зелена,
  с очи като сребро студено.

  Зелена, любя те зелена.
  Под циганския грейнал месец
  нещата във захлас я гледат,
  а тя не може да ги види.

  Зелена, любя те зелена.
  Звезди големи от слана
  прииждат с рибата от сянка,
  разкрила пътя на зората….

  Но кой и откъде ще дойде?…
  А тя, опряна на балкона,
  зелена плът, коса зелена,
  мечтае за морето синьо….

  Безброй дайрета от кристал
  ранилата зора раняват.
  Зелена, любя те зелена,
  зелен ветрец, зелени клони…

  Гемията в морето тихо
  и коня буен в планината.

  

   

  Георги Чалдъков

• Сън за утрешния ден

  

  .

  Когато въздухът е тежък
  и прах в очите ти люти,
  и смогът през гърдите реже
  в Мумбай, Атина и Париж,
  и птиците унило крачат
  през жълта призрачна мъгла,
  и в мръсния канал се влачи
  зловонна, мътна тишина,
  и океанът е найлонов,
  и полюсът – без ледове,
  ти вече си отрязал клона,
  крепил света със векове.

  Сега какво – да полетиш ли?
  Къде ще литнеш без криле?
  И няма нацъфтели вишни,
  и няма други светове.
  Трепери трескава земята,
  и кашля магма и калцит,
  и нажежени небесата
  разпукват твърдия ѝ щит
  Дошъл е краят и ще свърши
  на времето добрият ход.
  Потънали са всички къщи.
  Реките нямат вече брод.

  Това ли искаш? Събуди се,
  човечество, сега си тук.
  Ти имаш време. Опомни се.
  Спаси цветя, вода и звук.
  И утре, щом очи отворим,
  събудени от страшен сън,
  да видим сините простори
  и цялата земя навън.

   

  Слави Тодоров

  –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

  

  Слави Тодоров е роден през 2002 г. в София. Ученик в 9 клас в СМГ „Паисий Хилендарски“. Има интереси към математиката, физиката, химията, литературата, фотографията. Обича и да рисува. Тренира карате от 1 клас и има няколко републикански и международни награди. Тази година е спечелил първо място в конкурса „Писма до себе си“ в Стара Загора, със стихотворението „Дъждовни пеперуди“; трето място в конкурса „Море“, със стихотворението „Чудо над морето“; първа награда в конкурса „Климатът се променя, променят ли се и хората“, с есе и стихотворението „Сън за утрешния ден“.

  .

• Самодивско село

  Разказ от Хасан Ефраимов

  

  Всичко започна, когато овчарят – оня, когото всички наричаха Хахо, домъкна самодива в село. Ся… бяхме виждали и две, и двеста, както се казва. Веднъж дори се нанесе караконджул в долната махала, но чак пък на калдъръма гола самодива…

  Вървеше си нашият, накривил кавала на една страна, а самодивата, хипнотизирана, крачеше след него. Какво ти крачене? Не крачеше – танцуваше. С поглед, изкъртващ огромни буци от душата, дето като го срещнеш ти иде да закрещиш, ама така, колкото сили имаш, ако разбира се все пак останеш жив. С руси коси, разпилени по делиорманския прахоляк, със снага, виеща се като змия и пробождаща подобно отровен кинжал, наметнала прозрачна дълга риза, самодивата като че ли не забелязваше тълпата, натрупала се наоколо. Тънкият й кръст – препасан с пояс. Какъв цвят беше? Не, цветовете на дъгата бяха се скрили там. Погледнеш, уж зелен, а после син. Докато се усетиш и вече станал червен, подобно на божур. Не жена, а самата смърт в облика на ангел.

  – Брех, пустият му Хахо – възкликна ходжата, не издържайки. – Тя, парясница няма да му пристане, а…

  – Цяла самодива… – довърши попът.

  Така беше по нашия край. Дали поп или ходжа – все тая. Дали ще влезеш в джамия или църква, пак все тая… Затова и двамата ходеха с бради и черни дрехи, а и едни и същи думи изричаха. Казвал съм ви.

  – Малей… Пресвета Дево Богородице… – продължи веднага след това попът, усещайки се точно в момента преди да изрече скверни слова, които самият Сатана нашепва в ухото на тия, на които ангелът им е слаб. Така поне твърдеше самият той. И после продължи:

  – Брех, хубава бе… мамито й.

  – Добър вечер… Добър вечер, господин Хахо – запелтечиха и селяните, кланяйки се до земята. Само един господин можеше да води подобна красавица, като че ли хваната с юлар за звука на кавала, та била тя и самата смърт.

  Изведнъж запищя ходжата, обхванат целият от пламъци и дим. Бе останал с отворена уста при вида на самодивата и цигарата, залепнала за долната му устна, догоряла, бе литнала надолу, подпалвайки брадата му. Едва не го удавиха после мъжете. Хванаха го, обърнаха го наопаки и му напъхаха главата в олука на Голямата чешма и така го забравиха, захласнати по самодивата. Изправи се все пак ходжата, залитайки и пръскайки фонтани вода от олука на Голямата чешма, и точно в този миг завиха кадъните от долната махала.

  – Шейтан… Шейтан… – крещяха, зачулвайки яшмаците и фереджетата си, докато не им останаха да се виждат само две черни точки на мястото, където би трябвало да се намират очите.

  – Сатана… Сатана… – не останаха по-назад и момите-християнки от горната махала, придръпвайки надолу сукманите и фустите си.

  Хахо и самодивата не се впечатлиха от тези сцени на ревност от страна на кадъните и момите, а тържествено, под звуците на кавала, влязоха в схлупената къщурка на овчаря.

  – Ние цял ден на нивата в жегата, а той на сянка в гората… със самодива – възнегодуваха мъжете пред кмета и се наредиха около плета, за да видят какво ще се случи по-нататък.

  – Че, пасете овце и вий, бе – заби ги кметът и се изтипоса също до тях.

  Дълго още се чуваше звукът на кавала. Хахо бе подхванал някаква вечна мелодия, от тия, които колкото и да дърпа кавалът, все нямат свършване. Танцуващата снага на самодивата на моменти се показваше пред прозореца, а после се улавяше само сянката й на догарящата свещ, но и тя бе в състояние да предизвика луди страсти у мъжете, виждали цял живот само просо, ечемик и добитък. Цялото село бе събрано около плета на Хахо и брадясали мъже въздишаха и ръсеха слюнка, без да я пестят. От лигите им се образува цял поток. По-късно го кръстиха река Сеирджийска и сега е ляв приток на река Провадийска. Който не вярва – да провери на картата. Но аз бях там и помня точния момент на раждането на цяла една река.

  Настана полунощ. Тогава се случи чудо. Самодивата, явно изморена от безкрайните танци, напусна къщата и се отправи към реката, течаща досущ под самия прозорец на Хахо. Ризата си захвърли по пътя. То, без това, каква ли и полза имаше от нея? Сякаш самата луна се разхождаше покрай реката. Неволно мъжете си стиснаха ръцете и стояха така захласнати. Сякаш бяха станали на едно с плета. Дълго се плиска самодивата на лунната светлина. Изпра и дрехите си, а после ги простря на върбата, на оня клон, който се бе провесил над самата вода. И точно тогава писък прободе тъмата на нощта – бе забеляза мъжете, клечащи около прогнилия плет. Там и паднаха някои, пронизани от този самодивски вик, обхванали главите си, в опит да запушат уши.

  Няколко бяха жертвите тази вечер, сломени мъртви от неземния самодивския вик, че много хора умираха още, щом го чуят. Прибраха ги по домовете им, но на сутринта ходжата и попът не отидоха да ги опеят.

  – Доведете ги тук – изрекоха двамата в един глас и продължиха да чакат самодивата.

  Трябваше да дойде кметът и да ги подбере със заплахи за солени глоби, ако не си изпълнят дълга и не проводят нещастниците по вечния им път.

  Но сеирджиите не престанаха. От този ден нататък се превърнаха сякаш в част от плета на Хахо.

  Така се заредиха дните и нощите в селото, навестено от истинска самодива. Хахо си надуваше кавала безспир, а мъжете, през деня спяха, за да са бодри и да будуват през нощта до плета на Хахо, с очи, вперени в снагата и танците на самодивата. Как не падна къщата на Хахо, и идея си нямам.

  – Слушай, Хахо… т.е. господин Хахо – спря го една сутрин накрая ходжата. Всички си мислеха, че ще му се скара затова, че уронва устоите на морала в селото. Вместо това продължи:

  – Няма ли там някоя и за мен?

  – Къде?

  – Ми, там, отдето водиш…

  – Какво?

  – Какво? Тази… Самодивата… – ядоса се ходжата на недосетливостта на Хахо. То и затова му викаха Хахо, защото нещо си беше хахо човечецът.

  – А-а-а-а… Самодивата ли?

  – Самодивата, я…

  – Има. Как да няма? Цяло сборище.

  – Цяло сборище?

  – Да, цяло самодивско сборище. Избираш си, която ти хареса, и…

  – Не думай.

  – Като надуя кавала и…

  – Аз не мога да свиря на кавал.

  – Е, аз нали мога.

  – Слушай… Що не ми доведеш една? Или, чакай, по-добре четири.

  – Как четири?

  – Моята религия ми позволява до четири жени.

  – А самодиви?

  – За самодиви нищо не пише в книгите. Значи може и повече.

  – Ами баба ходжовица?

  – Брех, и баба ти ходжовица… Три ми доведи тогава. Ще ти дам десет жълтъци.

  – Слушай, ходжа ефенди, не се изхвърляй. Ти, с тези години…

  В края на краищата, вечерта цялото село видя как Хахо домъкна с кавала си още една самодива, предназначена за ходжата.

  – Брех, и ходжата му с ходжа… – не се стърпя попът. – Уж взел-дал, ама мераците му…

  После се нареди с половината село до плета да слуша и гледа какво ще се случи в къщата му. Отначало се чуха виковете на баба ходжовица, но нашият ходжа я натири в килера и там я заключи. Злите езици разправяха, че после й подавал само вода и храна през едно малко прозорче. Цяла нощ се чуваха виковете и въздишките ту на ходжата, ту на самодивата.

  – Тоя ще пукне, да знаете – изричаше попът през цялото време, облизвайки се. Въображението му се бе развихрило и си представяше най-различни хубави неща, ала за съжаление се случваха на ходжата, а не на него. То, така е с хубавите неща – винаги са в някоя чужда къща. Като че ли за опровержение на думите му гласът на ходжата се извисяваше отново и литваше в небесата.

  – А бе… както няма друг ходжа в селото… Тъй, ама едно хубаво ще те опея – не мирясваше да злорадства и попът. Но нищо подобно не се случи.

  – Аз да не съм по-глупав от ходжата? – изръси на сутринта нашият и вечерта Хахо доведе още една самодива, закачена за кавала му.

  Скоро се чуха виковете на попадията, натирена жестоко от попа. Крещя из цялото село, горката, и после пое към къщата на сестра си, за да не замръкне на улицата, че, освен самодиви, и караконджули обикаляха наоколо.

  Скоро, поучени от постъпките на двамата свещенослужители, мъжете от селото отпуснаха окъсаните и проскубани краища на живота. След като можеше самодиви за ходжата и за попа, защо да не можеше и за тях? Пръв ги последва кметът, а след него се заредиха пъдарят, бръснарят, стражарят, кехаята. Всяка вечер Хахо се завръщаше с нова самодива и всяка следваща беше по-хубава от предходната. Не след дълго не остана мъж в селото без самодива. Някои изгониха жените си, живели с тях дълги години, други ги заключиха в килерите и селото ни започнаха да го наричат Самодивско. Че как иначе, при толкова много самодиви?

  Песни заляха махалите. Виното тръгна, подобно река. Музика се чуваше от зори до мрак. Най-накрая животът се бе усмихнал дори на дрипльовците от Делиормана и те му се наслаждаваха докрай. И само как му се наслаждаваха. Търговци на алкохол заляха селото. Отначало селяците разтвориха кесиите. После, като видяха, че спестеното е заминало, посегнаха на саите с агнетата и овцете. Разпродадоха де що имаха. Последваха ги кравите и накрая и воловете. Нивите опустяха. Ралата си изгниха така, както бяха забодени в браздите. Градините повехнаха, асмите подивяха, но веселбата не спираше.

  Да рече някой, че самодивите си гледаха къщята? Нищо подобно. Уморени от среднощните веселби, спяха до пладне, а после, изтрили гурелите от лицата си, заставах пред огледалата. Що пари даде селото за червила и помади. Бурени обхванаха дворовете, а мръсотията по къщите стана повсеместна. Но на кого му пукаше?

  Не закъсняха и отрочетата, новите попълнения на селото, родени от майки самодиви. Бяха ги пуснали из дворовете и нито ги кърмеха, нито пък се грижеха за тях. Де се е чуло и видяло самодива деца да гледа?

  И изведнъж, като по зададен сигнал, самодивите една сутрин изчезнаха. Просто селото се събуди без тях, след поредната нощна веселба. Селяните повече нямаха нито пари, нито саи, нито пък нивя. Заминаха самодивите, а децата си така и зарязаха на произвола на съдбата. Дълго се събираха те на групи, ту в двора на джамията, ту в двора на църквата. После, дали от скука или по някаква друга причина, започнаха да опикават дуварите на храмовете. Така и не се намери някой, който да им направи забележка. Все пак бяха юнаци, сукали от самодива, и как ще реагират се не знаеше. Навярно щяха да пребият на място осмелилия се да се обади.

  Без самодивите, селото се превърна в най-тъжното място на света. Ридания и плач се чуваха от къща подир къща. Толкова силна бе мъката на селяните по изоставилите ги красавици. Няколко души дори се обесиха, а стражарят се гръмна с поверената му пушка. Дълго мълчаха и ходжата, и попът, седнали на стария дънер пред джамията, стоящ си там от основаването на света.

  Наставаше вечер, звезди започваха да мъждукат по небосвода. После месечина ясна се показваше зад баира на Голямата каршия, а звук се и не долавяше, че кучетата дори бяха избягали с идването на самодивите. Понякога две черни сенки се прокрадваха в мрака – баба ходжовица и баба попадия, простили и завърнали се в домовете си.

  – От самия Шейтан бяха изпратени, отче – обаждаше се ходжата, след дълго мълчание.

  – Кой?

  – Онези… Кой?

  – Те, Шейтанът и Сатаната са тъй, ходжа ефенди – донаждаше и попът. – Я, мор ще пратят, я самодиви.

  – Не… Изпитание, низпослано от самия Всевишен, бе.

  – Той, Всевишният е тъй… Изпитание след изпитание…

  – Но, не го проумяхме.

  – Бе, ще го проумеем ний, някой ден.

  – Ще го проумеем.

  – Ама, да видим, кога ще е?

  След това, като по зададен сигнал, и двамата се изправяха и се развикваха:

  – А бе, Хахо… Бре, сине майчин… Остави го този кавал на мира. Душите си изплакахме, бе Хахо. Отде толкоз мъка в една пръчка?

  Никой повече не му викаше господин.

  А над селото продължаваше да се носи жалната песен на кавала. Звуци, изкъртващи буци от душата. Подобно на жената смърт – самата самодива. Трелите се извисяваха над плета. После поемаха между минарето и камбанарията и се отправяха към вечността.

  .

• По пътя

  Разказ от Владимир Георгиев

  

  Наблизо имаше чешма. Слезе по стърнището надолу. Забеляза, че са разорани нивите, но нямаше посеви. Беше месец май.

  Раницата му тежеше. Имаше още няколко километра до града. Стори му се доста път. Свали товара от гърба си и седна на объл камък да почине. Така. Развърза вървите и погледна вътре: пълно беше с дрехи, малък вентилатор, пари, увити във вързопче, тоалетна хартия, пътна карта, зимни обувки… „Защо пък съм взел зимни обувки?“ Знаеше защо – страхуваше се от змии. Всичко имаше вътре; натъпкана догоре, раницата се късаше по шевовете. А бутилката – изпита и празна. Накъде без вода? Със сигурност тук имаше извор. Някой добър човек беше изкарал навремето от поточето тръба и оттам капеше, дори течеше понякога чиста, насълзена вода. Дядо му разказваше за този човек, но вече не помнеше ясно. А да! Добрият човечец имал трима синове. Пораснали и се разбягали по широкия свят. Останал съвсем сам старецът. И понеже му било тъжно и нещастно, направил чешмата, та когато се върнат, да отпият и да си спомнят. Глупава история. Сантиментална. Обаче автентична.

  Огледа се. Кестенът си беше на мястото – още зелен и вече напъпил, съскаше нещо в храстите, а косовете се поклащаха бавно и мързеливо по вейките с отворени човки, защото беше топло за сезона и рано за следобеден сън. Уж пълно с живот, а нямаше жива душа: едва ли ще срещне някого да го упъти.

  Ядоса се. Стана и тръгна делово с бутилката в ръце към долчинката, раницата остави. За какво се му тези дрехи? Почти е лято. Целият този багаж го беше взел, защото отдавна нещо го теглеше да дойде и да поостане няколко дни в къщичката на дядо си покрай градчето – вечер там ставаше студено, така помнеше, завивки не знаеше дали има останали, а и те са изгнили или въшлясали, няма как да е иначе след толкова време. Имаше си оправдание този багаж и това оправдание тежеше.

  Всеки трънак му беше познат – вчера сякаш беше, когато с пръчка сечеше бодлите им като Санчо Панса, оръженосецът; представяше си, че когато порасне, ще стане Дон Кихот и ще обиколи света като истински рицар. Тук все играеха като малки. Да, ето тук. Това му беше поршето – в папрата си беше направил основи и носеща конструкция на своя бъдещ автомобил. По този макет след години щеше да сътвори собствена състезателна кола – най-бързата на планетата.

  – Бръмм! – изръмжа и сви наляво.

  Затича се, изсвистяха гумите на поршето и изведнъж я чу! В съзнанието му бликна сякаш. Водата ромолеше! Знаеше, знаеше, че е тук. Някои неща не се променят. Където е текло, пак ще…

  Ромоленето се оказа част от пожълтяла пластмасова кутия. Тихият ветрец я блъскаше в изгнил корен на старо дърво и тя стържеше и хлопаше ритмично.

  Хвана го още повече яд. Не може да е сбъркал. Зави надясно и се помота в кръг. Започна да къса нервно бъзаците, да гони пилците от гнездата им, да чупи клоните. По дяволите! Нали се връщаше! Как може да го посрещат така? Какво е това безразличие? Стар е вече да играе на жмичка. И с кого? С какво?

  Уф, най-после! Ето го. Пред очите му е бил тоя чучур, затова сигурно не го е виждал. А когато човек е ядосан и жаден, не вижда, не чува добре.

  – Да! – възкликна. – Знаех си! Това е!

  Капеше едва, процърцорваше, но беше достатъчно. Наля си и отпи. Същата течност – хладна и чиста, ведра, позната, го изпълваше със спомени и усещане за младост. Остави капките да се излеят покрай устните му и да намокрят фланелката. Краката му, свити, изтръпнаха, докато напълни малката бутилка, тя се изпоти, затегна капачката и тръгна обратно.
  Тук беше облият камък.

  Раницата обаче я нямаше. Погледът му зашари из полето – изорано и незасято. Нямаше жива душа. А обли камъни – колкото щеш. И започна да обикаля из камънаците, всичките обли и бели, за да намери раницата край някой от тях.

  Толкова дълго я търси, че накрая слънцето тръгна към залез. И водата пак свърши. Значи трябва да се върне при чешмата.

  – И колко ще продължава това? – запита се на глас. – Въртя се в кръг. По-добре направо да вървя към града, към къщата на дядо.

  И тръгна. Без раница му беше по-леко. Помисли си, че този багаж вече няма нито смисъл, нито оправдание.

  .

• Поплачи вместо мен

  

  .

  Поплачи вместо мен. Аз, след всички разумни компромиси,
  и не помня дори как за сбогом се плаче.
  Все едно ми е – сбъднах ли правилно Божия промисъл
  или в грешни сокачета се забатачих.

  Поплачи вместо мен – аз съм вече роднина на птиците.
  Есента си нагънах и сложих в багажа –
  две листа от червения клен, кехлибар от лозниците
  и дъждът, монотонно шептящ по паважа.

  Поплачи вместо мен. Дъвче кротко секунди часовникът
  и до хапка преглъща ми късото време.
  Аз съм пътник и бях си за всичко самата виновникът –
  нека моето място друг да заеме.

  Поплачи вместо мен. Нямам даже сълзица останала –
  пропилях ги. (Нали все ти мокрех пейзажа?)
  Да си вземем последното сбогом със тебе в мълчание –
  нямам повече нищо какво да ти кажа.

   

  Радост Даскалова

  –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

  * Радост Даскалова е родена в България. Завършила е езикова гимназия, по-късно руска и българска филология. Години наред е работила в частния сектор, без връзка с литературата. Поезия пише от дете, без да афишира това. Понякога дори не записва стиховете и те си остават „стихове наум“. От 2002 г. живее със семейството си в Лондон. От 2006 г. помества произведенията си в литературните сайтове “ХуЛите” и “Откровения”, под псевдонима Регина. Нейни творби са публикувани във в. „Зов за истина”, „Компас“, в сп. „Европа 2001″, алманах „Околчица”, онлайн списанията „Клуб 50+“ и „Литературен свят“. Радост има една безплатна електронна книга „Душа на каишка“ (издателство “Фльорир”), както и още три неиздадени книги с поезия и една с проза. Помества свои творби и на страницата си във Фейсбук.

  .

• Приз на името на Дамян Дамянов отлита за САЩ

  Голямата литературна награда на името на поета Дамян Дамянов (на първата снимка), учредена преди 7 години от родния му Сливен, ще отпътува за САЩ, съобщиха от журито с председател поетесата Надежда Захариева. Журито е решило призът да бъде връчен на живеещия в Пенсилвания автор Васил Славов. За това съобщава в. „Монитор„.

  .

  Авторът на излязлата от печат през 1989-а дебютна стихосбирка „Спомен за потоп“ е сред първите отлетели отвъд океана веднага след промените у нас през 1989 година.

  В САЩ възпитаникът на софийската Алма Матер специализира литература в школата на Брус Уейгъл. Там издава близо дузина поетични и белетристични сборника, едва през 2014-а у нас излиза книгата му със стихове „Звярът“, тогава той прави и първото си завръщане в родината.

  На примиерата й е представен от поета Борис Христов с думите: „Васил Славов – и в поезията, и в прозата – е отдавна на върха, без сам да знае. Може би защото никога не е знаел, че е „човек на изкуството“, а работник, приведен на Пътя, по който върви и отминава… Човекът.“

  Същата оценка стои и върху корицата на наградената му сега книга „Следверие“, излязла през м.г.

  Славов е носител на още няколко големи награди от националните конкурси за поезия на името на Биньо Иванов (през 2012 и 2015 г.) и на Христо Фотев през 2016 г.

  

  Близо 100 са били книгите, които е пресяло журито, преди да се вземе решението при кого ще отиде барелефът на Дамян Дамянов, който ще бъде връчен на 21 май. Сред досегашните носители на приза са поетите Валери Станков, Тенко Тенев, Деньо Денев и др.

  Организатор на събитието е Община Сливен, в партньорство с Издателска къща „Жажда“.

  .

• Модерно село

  

  Каквото и да стане в наше село, по-бързо от телеграф се разчува. Кой набил жена си; кой болен, кой здрав – селският телеграф работи… Всичко се знае на минутката, каквото и да се случи.

  – Чухте ли? На Гергин и Трендафила син им си дошъл от чужбина, ама не сам, жена с дете си довел.

  И какво да видиш? Докато щъркелът кацнал на голямата върба до черквата, тракне два пъти с клюн, вече всичко се знае в селото. CNN – пасти да яде.

  – Жена му дребничка, ама хубава – все едно гръцка богиня гледаш, а детенцето с руси къдрици и очи синчец – продължаваше да работи селският телеграф и да храни с клюки ненаситното хорско въображение. – Ама дали е негово? Я го виж, той какъв е черен…

  Дори и поп Трайчо отиде в кръчмата да даде ухо на новината.

  Интернет мрежата в селото прегря. Всички баби бяха свързани в една група и си чатеха денонощно. Нищо скрито-покрито не оставаше.

  – Ще отидете в ада с тези дяволски компютри – анатемосваше и баби, и техника, и целия свят поп Трайчо. Само че и той тайничко се „облажваше“ от новата технология. Зевзеци му показаха как да влиза в порно сайтове и оттогава очите му светеха някак си странно. Имаше си компютър в черквата, за да бъде по-близо до Началника си. Закъсняваше всяка вечер, а баба попадия мислеше, че силата му идва от Бога.

  – Вижте как се кръсти усърдно! – забелязаха бабите в черквата. – Бог да го убие, дали не гледа „ония“ сайтове…? А! Чума такава! Боже, Божее!

  Отмина и тази новина.

  – Разбрахте ли, бе? – загря отново селският интернет. – Кольо Сливара си продал коня и си купил малък червен китайски трактор, и сега впряга него в каруцата. А оная, жена му, друса дебел задник на калника на тракторчето. Не искала да й мирише на лайна вече. Купила си червена рокля да й отива на цвета на трактора…

  Божее! Слез на земята и си прибери вересиите, Божее!

  Разбрахте ли за нереза на Кръстьо Мочката?

  – Какво бе, жени, какво му е на нереза?

  – Какво? Повредил му се е инструментът и не може да покрива вече свинете майки – се обажда по скайпа леля Мика. – Е, нерезът! То, Кръстьо, да си се види. Повреден е повече от нереза си. Да не мислите, че може вече да покрива жена си, а? – И смях заразява интернет пространството.

  – Разбрахте ли? – люшна се последната новина, отлетя до космоса и оттам, надебеляла, едва се промъкна в компютъра на следващата баба, която с треперещи пръсти я изпрати с клавиатурата отново през космоса на съседката си.

  Дано само не разберат бабите, че пиша за тях, защото зная какво ще кажат за мен:

  – Оставете го тоя драскач, и той е като поп Трайчо.

  Кажете ми сега, как да не ти се живее в този информационно-технологичен свят, па макар и на село?

   

  Георги Стойков

  –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––-

  

  Георги Стойков е роден през 1953 г. в с. Кулата, Благоевградско. По-късно започва да живее в с. Нови хан, Софийско. Завършил е техникум по автотранспорт, специалност „Двигатели и икономика на автотранспорта“, но не е упражнявал тази професия. Работил е различни неща, но най-вече като военен. Освен писането, което обича от малък, има и други артистични наклонности – музикант, занимава се и с металопластика. Бил е зам.-председател на литературен клуб ,,Димчо Дебелянов” – гара Елин Пелин. Негови творби са публикувани в много сборници, алманаси и други печатни издания. През 2013 г. е отличен с награда в Национален конкурс за разказ „Дядо Йоцо гледа“.

  .

• За избора на свободния дух

  На Боян Петров и всички,
  които последваха мечтите си

  

  .

  За избора на свободния дух не се говори,
  пред него можем само да мълчим!
  Кому е нужно с някого да спорим
  и излишни думи да редим?

  ТЕ живеят и изгарят със своите мечти,
  като звезда в небесния всемир,
  и всеки там оставя огнени следи,
  и спомена, че връх е покорил.

  ТЕ не искат да знаят, за нас
  дали са лоши, даже дали са герои,
  ТЕ просто вървят си по пътя,
  следвайки избора свой.

  ТЕ изкачват звездни простори
  и летят с крилете на своите мечти.
  За избора на свободния дух не се говори,
  пред него можем само да мълчим.

   

  Снежана Галчева

  Чикаго, май 2018 г.

• Око на гарван

  Творби на ЕМИЛ ИЗМИРЛИЕВ*

  

  .

  ОКО НА ГАРВАН

  Една сутрин гарванът се огледа и видя кацнал до себе си друг гарван.

  Изведнъж страшно много му се прииска да му извади окото.

  Той обаче беше чел инструкциите за това как да се държат гарваните един към друг и знаеше много добре при това, че има до себе си друг гарван, то в никакъв случай не бива да му се вади окото.

  Такава била и народната поговорка.

  В същото време желанието да извади окото на другия гарван се засилваше все повече и повече. А в главата му като театрален прожектор светнаха думи на една от забележките към инструкциите, в която се говореше, че ако все пак желанието да се извади око на друг гарван не само не изчезва, ами се засилва непрекъснато, то самото изваждане на окото трябва да се направи изневиделица. Иначе другият гарван може да забележи и да вземе съответните контрамерки.

  За да отклони вниманието на другия гарван, нашият започна да си свирка някаква мелодия. И когато му се стори, че вниманието на другия гарван е достатъчно отклонено, той се обърна рязко и изневиделица клъвна окото му. После го изплю и то се търкулна в храстите.

  Така гарван извади окото на друг гарван.

  Напук на всички народни поговорки.

  Другият гарван беше препариран.

   

   

  ЛюбоФ необяснима

  В понеделник Иван Стоянов се среща с Виолета. Тя не му е особено симпатична, но го обожава и затова му е приятно да бъде с нея.

  Във вторник звъни по телефона на Нина. Моли я да излязат, но тя е доста разглезена от многобройните си обожатели и обикновено му отказва. Иван Стоянов след това сума ти време не е на себе си. Страда мълчаливо.

  В сряда излизат с Веска. Отиват заедно на кино или на театър, и след това дълго се разхождат по смълчаните улици. Въобразяват си, че се обичат безумно, но не кой знае колко.

  В четвъртък обикновено е канен на гости у Диана. Остава до сутринта, когато се прибира у дома.

  В петък се отправя към реномиран ресторант, където на специално запазена маса от години го чака Дора. Той е влюбен безнадеждно в нея, но тя продължава да не му оказва необходимото в такива случаи внимание. Все пак това не го огорчава особено.

  В събота приема в скромното си жилище Ани. Тя го обича доста, но той намира успокоение само в пищните й форми.

  В неделя чака по два часа Мария на среща, а после огорчен, че пак не идва, отива да се утеши при Христина, която готви превъзходно!

  ЕРГЕНСКИ ФИНАЛ: На приятелите си Иван Стоянов обича да казва, че е намерил голямата си любов.

  ФИНАЛ ЗА ЖЕНЕНИ МЪЖЕ: Сънищата си от изминалата нощ Иван Стоянов разказва на жена си по време на закуска. Тя го слуша с подчертан интерес и винаги му съчувства по подходящ за случая начин!

   

   

  СЕМЕЙНА ТРАГЕДИЯ

  ЖЕНАТА на Иван Стоянов започна да пие тайно, и то нощем.

  Иван Стоянов спеше непробудно и не подозираше, че нежната му половинка се занимава с такива вредни за здравето й неща, че даже и обича алкохола повече от него.

  Тайната беше разкрита неизвестно как от колегата му Дешо Пешев, който лично осведоми Иван Стоянов за увлечението на съпругата му по алкохола, като не пропусна да го посъветва да се отваря очите на четири, защото като пийнела, жената на Иван Стоянов не знаела какво върши! В края на краищата той отговарял морално за съпругата си, била негова, на Иван Стоянов, така да се каже, получена от общината срещу подпис в гражданското.

  На Иван Стоянов даже не му трепна сърцето от новината, а само спокойно попита Дешо Пешев по колко грама алкохол консумира нежната му половинка на денонощие, за да си направел сметките в семейния бюджет.

  Дешо Пешев обаче уклончиво отговори, че бил чул отнякъде, така и не се разбра от кого, че жената на Иван Стоянов пийвала някъде около 374 грама концентрат на денонощие, което не било много за джоба на Иван Стоянов, но твърде доста за жена, която доскоро пиела само лимонада, и то само на националните празници.

  Същата вечер, след експресно заседание със самия себе си, Иван Стоянов взе спешни мерки. А на сутринта изпрати на жена си в писмо с обратна разписка статия от един вестник, в която се разказваше за живота на една жена-алкохоличка, която пиела по 301 грама концентрат на денонощие, а след това биела мъжа си и го карала да се целува с чужди жени, доведени специално за случая.

  Ефектът от взетите спешни мерки бил неочакван и за самия Иван Стоянов. Още същата нощ жена му започнала да го буди в три часа след полунощ и да му нанася удари с пръчка по различни части на тялото. За съжаление чуждите жени липсваха, а на нежната му половинка и през ум не й минаваше да го кара да се целува с когото и да било, следвайки сюжета в изпратената статия.

  Иван Стоянов предприе нов тактически ход. След поредното събуждане през нощта, ловко завърза жена си за стола и й прочета увлекателната, според него, лекция на тема „Влиянието на алкохола върху риториката на говорещите папагали“. След това й пусна на видео филм за алкохолизма при листните въшки. А после спокойно развърза жена си и зачака чудото на изцелението.

  А то не закъсня. Жена му глътна на екс две бирени чаши с водка и пристъпи към традиционните си нощни занимания с пръчка върху тялото на мъжа си.

  Със свито сърце Иван Стоянов потърси услугите на асоциацията „Борба с алкохолизма на всички нива“, откъдето с ентусиазъм обещаха да вземат необходимите мерки. Ръководството на асоциацията разработи серия от мероприятия, които, според специалистите, щели да накарат жената на Иван Стоянов да се откаже от алкохола и да се върне към първата си любов – лимонадата! В района на обичайните маршрути на жената на Иван Стоянов се появиха деца до десет години, които сладко-сладко пиеха лимонада и блажено се усмихваха.

  Тези картини събудиха у жената на Иван Стоянов някои спомени, но фактическото положение остана непроменено, само дето денонощното количество изпит алкохол от нейна страна нарасна на 427 грама.

  А един ден в жилите на жената на Иван Стоянов потече чист алкохол.

  Характерът й се промени. Тя престана да бие мъжа си и стана бизнес дама на годината.

  Лекарският екип, който по настояване на асоциацията „Борба с алкохолизма на всички нива“ тайно наблюдаваше жената на Иван Стоянов, се видя в чудо. Предвижданията на специалистите за настъпване на алкохолен делириум у нежната половинка на Иван Стоянов не се оправдаха. А ръководителят на екипа получи инфаркт, защото този печален факт означаваше край на докторската му дисертация на тема „Жени на ръба на алкохолна криза“.

  А жената на Иван Стоянов се пристрасти отново към лимонадата и стана жив пример за алкохолиците в квартала какви трябва да станат, ако продължават да пият активно.

  А на другия ден Иван Стоянов започна да пие тайно.

  По 374 грама на денонощие.

  И зачака резултатите.

   

   

  РАДОСТ НЕВИЖДАНА

  В блока срещу нас живееше алкохоликът Дешо Пешев.

  Всяка вечер той се връщаше вкъщи натряскан до козирката, биеше жена си и двата си деца, тормозеше съседите и не им даваше да спят по цели дни и нощи.

  Полицията беше вдигната на крак и напразно се опитваше да вразуми Дешо Пешев и да промени донякъде нещата. Обаче Дешо Пешев си оставаше все така неразумен, а нещата – непроменени.

  По-нервните съседи не издържаха на тормоза и започнаха да се преселват в други, по-трезви квартали.

  В един прекрасен ден най-неочаквано Дешо Пешев си събра багажа, напусна блока и остава жена си и двете си деца на произвола на съдбата.

  И никой повече не чу нищо за него.

  Обитателите на блока, заедно с жената на Дешо Пешев и двете му деца, полицията и разните обществени организации, въздъхнаха облекчено и страшно много се зарадваха.

  А дотогава никой в квартала не можеше и да предположи, че такъв лош човек като алкохолика Дешо Пешев може да достави толкова радост на всички.

   

  –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

  * Още от Емил Измирлиев – вж. тук. На 27 април т.г. той навърши 65 години.

  .

• Майка и мащеха

  

  .

  Българийо, за тебе, мащехо и майко, плача.

  Без татко – в Белене, без мама – на полето,

  израснахме сами, почти сирачета,

  подвластни на съдбата си проклета.

   

  Кръв храчеше сестра ми по земята

  и клатеха глави съседи скрито,

  а аз от лоша кашлица се мятах

  и болката разкъсваше гърдите.

   

  Пораснахме без ласката най-проста,

  прегръдката на майка непознали.

  Завий ни, майко, с белите си кости,

  когато залезът угасва ален.

   

  Когато мръкне – гледаме небето,

  там търсят свойте скъпи мъртви всички.

  Върни се, мила майко, тук, където

  останахме си две деца самички.

   

  Летим към теб на Ангел на крилото,

  света голям оглеждаме отгоре,

  но нощем не заспиваме, защото

  все чакаме вратата да отвориш.

   

  Така живеем – две светулки в мрака,

  не пречим тъмното света да скрива.

  Луната стара всяка нощ ни чака

  и утрото събуждаме щастливи.

   

  Но даже в дните безнадеждно сиви,

  в най-безнадеждните за нас години

  все светъл, майко, пътят ни извива.

  А мащехата е мираж в пустиня…

   

  А ти, Родино, ти в кого си жива?

  Във мащехата? В майката пресвята?

  Проклет е, който пясъци полива

  и гони невинните и непознати.

   

  Магдалена Шумарова

  –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––-

  * Още от същата авторка – вж. тук и тук.

  .

• Изличеното слово на Йордан Бадев

   

  Виолета Радева,

  LiterNet

  

  Йордан Бадев е роден на 25 февруари 1888 г. в Битоля – най-западния край на българската земя, ключа към Македония, както сам определя родния си град в едноименна статия. От ранното си детство е закърмен с националноосвободителните борби на най-мъченическата част от нашия народ и това предопределя голямата тема в живота му – освобождението на многострадална Македония. В книгата си със спомени „От ранно детство“ (1928 г.) той разказва за неотразимото влияние на учителя по математика в Битолската гимназия Даме Груев върху юношеската му душа. За революционера с „пронизни очи“, за човека със „себеотрицание и вяра в светостта на делото“ Бадев ще напише след години великолепна книга, напълно непозната на нашите съвременници.

  В годината на Илинденското въстание четиринайсетгодишният Йордан Бадев става член на революционния кръжок: „Записаха ме при всички установени формалности: препоръка за преданост към великата тайна и гаранция за честна и самоотвержена служба. И после тържествена клетва в тъмна стая над револвер, кама и евангелие“. По-големите момчета тръгват по планинските усои. Нему е възложено да изнесе патроните и цървулите им до най-близкото манастирче, където те го чакат. В пламъка на Илинден изгаря над Смилево по-големият му брат Иван – знаменосец на Сугаревата чета. Години по-късно в белградския затвор е убит като непоправим „бугараш“ най-малкият му брат Александър. И него не отминава насилствената смърт – все заради свободна и единна България, заради българското национално самосъзнание.

  След като завършва българската пълна класическа гимназия в Битоля, Йордан Бадев записва Славянска филология в Софийския университет. Много скоро обаче освиркването на княз Фердинанд при откриването на Народния театър през 1907 г. става причина да се върне в родния си град. Тогава съдбата посочва с пръст неговото призвание – възлагат му да редактира нелегалния революционен лист „Пелистер“. Сериозната си журналистическа и критическа дейност обаче започва като сътрудник на солунския в. „Право“. Публикувал е в редица вестници и списания като „Родина“, „Сердика“, „Просвета“, „Звено“, „Народност“, „Мироглед“, „Слово“, „Македония“ и други, а от 1922 г. става редовен автор на сп. „Златорог“.

  Йордан Бадев е сред членовете основатели на Македонския научен институт, наред с Александър Станишев, Александър Балабанов, Андрей Ляпчев, Андрей Протич, Атанас Яранов, Георги Баждаров, Георги Баласчев, Данаил Крапчев, Ефтим Спространов, Иван Георгов, Иван Снегаров, Йордан Иванов, Кръстю Сарафов, Любомир Милетич, Михаил Арнаудов, Никола Милев, Симеон Радев, Теодор Траянов, Христо Силянов и други.

  Получил отлично образование в Лозана, Швейцария, ерудиран, с усет и вкус за трайното и стойностното в изкуството, Йордан Бадев общува интелектуално и човешки със забележителни личности в българския обществен и културен живот: проф. Никола Милев, Тодор Александров, Димитър Шишманов, Владимир Василев, проф. Михаил Арнаудов, Димитър Талев, Чудомир, Асен Разцветников. Синът му пази по чудо оцелели писма от някои от първенците на духовния ни елит между двете световни войни. Част от тях г-н Бойко Бадев ми беше предоставил и с негово разрешение съм ги публикувала на страница „Кафене България“ във в. „Демокрация“. Те са недвусмислено свидетелство за уважението и признанието, на които се е радвал.

  Четвърт век е учителствал в Самоков и в София. Бил е и заместник-директор на Втора софийска девическа гимназия. От 8 октомври 1928 г. до 10 октомври 1929 г. е драматург на Народния театър, а от тази дата до 26 юли 1931 г. е драматург и артистичен секретар. Директори в този период са Никола Т. Балабанов и Владимир Василев. От 1931 г. до смъртта си е редактор на културната страница на най-авторитетния столичен вестник „Зора“, където за 13 години помества стотици страници статии, рецензии, отзиви, бележки за юбилеи или поменни слова. Той не бяга от парливите литературни и политически въпроси на деня, не се бои да отстоява принципно и честно мнението си, без оглед на конюнктурата, дори когато съзнава, че срещу него се изправя сила, на която не би могъл да противостои. Бадев е написал много статии в защита на справедливата кауза на българите от Македония. Перото му често пъти посяга към темата за съдбата на поробената родна земя, за родените там поети, пожертвали таланта и живота си пред олтара на отечеството, за будителите и революционерите.

  Той е сред верните последователи на Тодор Александров. Иван Михайлов твърди, че по време на управлението на БЗНС – от 1921 г. до средата на 1923 г. – се наложило за определен период Бадев да се крие заради преследванията, на които земеделското правителство подлага дейците на ВМРО, макар да не се е занимавал с нелегална дейност. Известно време е бил представител на ВМРО в Париж. Заради тесните си и активни връзки с ръководството на ВМРО, нему е възложено през 1924 г. да осветли истината в брошурата „Заговорът срещу Тодор Александров“. В този акт можем да открием една от причините за неговото убийство през септември 1944 година. Ето показателни редове: „Болшевиките се убедиха, че и по традицията си, и по самосъзнанието си, и по морала си ВМРО е една крепост, която едва ли би могло да се превземе, без да бъде премахнат поне един от главните защитници. А да се превземе тази крепост значеше, по тяхна преценка, да се улесни твърде много настъплението на съветизма към Югоизточна Европа“. Или тези констатации: „Двама-трима търгаши „революционери“ около Алеко, двама-трима партизанствуващи користолюбци около Г. Занков и неколцина продадени македонствуващи комунисти и комуниствуващи македонци около Чулев, Влахов и Димо х. Димов, ето тайфата, която по хитрото и златно внушение на Москва устрои и изпълни на 31 август т.г. пъкления заговор против Т. Александров“.

  Иван Михайлов в спомените си свидетелства, че в края на 1924 г. са отправяни закани към много македонци, сред които са били самият той, Йордан Бадев, Александър Протогеров, Григор Василев. В свое изложение „Защо убих Паница“, печатано в македонските вестници, Менча Кърничева пише, че в началото на 1925 г. земеделските емигранти в Белград Коста Тодоров и Александър Оббов, в присъствието на Коста Паница, решават да продължат да поддържат четническите акции и да засилят терора и убийствата в България. Замисляли и въстание в Западна България, което щяло да бъде подкрепено с навлизане на въоръжени емигранти и сръбски части. Там Менча Кърничева съобщава още, че, бидейки близка с балдъзата на Паница Магдалена и нейния годеник Л. Бумбаров, тя е чувала закани към видни лица в България, сред които споменава Йордан Бадев, Григор Василев, Наум Томалевски и други. „В хотел Мариахилф пред мен и пред семейството си – пише М. Кърничева – Паница каза: „Когато веднъж се установи селско-работническо правителство в България, такава сеч ще падне над македонците, че и ония, които биха останали живи, не ще посмеят да се наричат македонци“. Тези думи не остават празна закана. Двайсет години по-късно лично Лев Главинчев с няколко садисти като него методично избива всички македонци в пределите на България, които не приемат коминтерновските планове за създаване на „македонска нация“. На територията на Вардарска Македония същото правят Титовите главорези.

  За осъществяването на националния идеал – цялостното етническо обединение на българския народ в рамките на населяваните от векове територии, Йордан Бадев участва и в Балканската, и в Първата световна война. Войник на тази кауза остава до мъченическата си смърт. Втората важна причина, заради която е ликвидиран Йордан Бадев, е неговият антикомунизъм и антисъветизъм. Синът му разказва, че през късното лято на 1944 г., когато грохотът на съветските оръдия се чувал на крачка от северната ни граница, майка му се обърнала с тревожното питане: „Йордане, защо не прекъснеш вече това писане. Защо ти последен трябва още да се появяваш във вестника. Всички го напуснаха. Помисли за последиците“. Баща му отсякъл: „Спести си съветите. Гледай си кухнята!“

  Сигурно е разбирал, че е обречен. Навярно като всеки човек се е молел чашата да го отмине. Но изборът си той е направил отдавна, направил го е честно, в съгласие с моралните си принципи. Позициите си на гражданин и на литературен критик винаги и неизменно е изразявал открито, недвусмислено.

  В литературен портрет на Йордан Бадев, поместен във в. „Слово“ от 5 септември 1942 г., Методий Маринов обрисува обстановката, в която твори критикът: „Просторна стая, украсена с картини от български художници, фино бюро-писалище, над което виси портретът на Бадевия син, вдясно портретна карикатура на писателя от Ал. Добринов. През прозрачни и обагрени завеси септемврийският ден ръси меки лъчи. В тоя ореол лицето на нашия събеседник се вижда като нахвърляно с топли бои от палитрата на художник-модернист“. Две години по-късно, в също такъв ден – 20 септември – този естет с неподкупна съвест, както кратко и изчерпателно го определя проф. Михаил Арнаудов, ще бъде отведен от двама мъже в кожухчета и бричове, препасани с револвери. След няколко седмици вестниците го обявяват за безследно изчезнал. Никой повече няма да узнае къде е хвърлен трупът му, къде лежат костите му.

  Макар (по спомени на сина му Бойко Бадев) през първите месеци на 1944 г. да му предлагат поста на културно аташе в Осло – шанс да избегне трагичната си съдба, – Бадев, верен на един по-висш идеал за служене на народа си, отказва. Вечерта на 8 септември 1944 г. по радиото предават съобщението за нахлуването на съветските военни части на територията на България. Когато от апарата се понасят кресливите частушки на хор „Пятницки“, от скованото гърло на Йордан Бадев се изтръгва шепотът: „С България е свършено!“.

  Наскоро след деветосептемврийския преврат във в. „Работническо дело“ се появява статия срещу литературния критик. Неин автор е Д. Б. Митов. Той е издавал шестнайсет години в. „Литературен глас“ и не може да преглътне мнението на Бадев, че литературната група около седмичника с писанията си ще остане като „свидетелство за литературния разврат“ на своето време; че вестникът „крета като боклукчийска кола, за да събира де що намери литературен измет“. Статията е пълна с политически квалификации – обикнатия стил на комунистите и на ляво ориентираната интелигенция. Събират се приятели на чашка и шумно поздравяват автора, задето е „натрил носа“ на този „великобългарски шовинист“. Сред тях седял и Лев Главинчев. Слушал, усмихвал се, механично късал лист хартия и накрая рекъл: „Ах, да! Статията е тъкмо на място, но срещу един мъртвец“. Присъстващите смутено се умълчали. Не се съмнявали, че Главинчев знае какво говори.

  Защото на 20 септември 1944 г. именно бандата на Лев Главинчев арестува Йордан Бадев. Казват, че преди да го убие, Главинчев го е измъчвал садистично. На 4 април 1945 г. Шести състав на т.нар. народен съд го осъжда post mortem на смърт, заедно с Данаил Крапчев и Райко Алексиев, за да конфискува цялото им имущество и да придаде някакъв вид на законност на саморазправата, отнела в рамките на около тридесет дни живота на над 30 хиляди българи. По време на процеса срещу него свидетелстват Николай Райнов и Христо Радевски. „Йордан Бадев изигра една съвършено отрицателна роля – категоричен е Н. Райнов. – Критици като него смятаха, че не са критици, ако от отзивите им не излезе, че те са по-умни от писателите, че те виждат по-далече от тях и знаят много повече.“ Това изрича писател, който добре знае, че недолюбваният от него критик е вече мъртъв и не може по никакъв начин да се защити. Писател, който се смята за един от стълбовете на теософското дружество у нас, тоест за духовен и просветлен.

  Думите на Хр. Радевски не могат да ни изненадат: „Йордан Бадев го мразят даже и онези, които не споделят прогресивни възгледи върху изкуството. Ние го наричахме „литературен фелдфебел“, той съскаше срещу всяка ведрина, срещу всяка свежа струя в нашето общество и културен живот. Цялата наша преса до 9.09.1944 г., с изключение на в. „Мир“, „Заря“ и „Дъга“, служеше изцяло на каузата на немците и правителството. Не случаен е този виц, че Хитлер, когато имал неуспех и искал да се окуражи, четял български вестници“.

  „Запомнил съм Йордан Бадев като най-тихия, най-благия човек в редакцията на в. „Зора“. Обикновено седеше от лявата страна на Данаил Крапчев. Виждам го привечер, когато почва истинската работа за задоволяване на ненаситния вестник. Пише или чете – Бадев е винаги вглъбен в себе си. Електрическата светлина открояваше наведената му глава, плъзгаше се по изящните черти на лицето му. Ако не се движи, ще помислиш, че това е някакво изваяние. Гледа през елипсовидни очила. Вдига глава само когато някой му донесе материал за преглед. Ще се усмихне едва доловимо, ще благодари с едно кимване, пак се навежда и потъва в своя свят. Струваше ни се, че е в състояние да се затвори в себе си до там, че нито телефонни разговори, нито обичайните запитвания и пояснения на редакторите можеха да го откъснат от неговия свят. Извънредно внимателен към всичко, което му се поднася за преглед… Трябва да кажа, че Йордан Бадев, колкото и сдържан да беше външно, много се вълнуваше, до просълзяване, в случаи като смъртта на Страшимиров. Смъртта на Йордан Йовков обаче буквално го съкруши. Поменната статия Бадев написа просълзен. Повтаряше: „Йордан Йовков е незаменим. Ще се роди ли някога един втори Йордан Йовков?“

  Позволявам си този дълъг цитат от покойния Христо Огнянов, защото е свидетелство на съвременник, който непосредствено го е познавал и като журналист във в. „Зора“ е можел да добие преки впечатления както от човека, така и от твореца Бадев. Дистанцията от няколко десетилетия е изчистила спомена от несъщественото, от маловажното и преходното. Придала му е релефност, наситила го е със значения. Има и още една причина. Тези беседи за литературния критик, четени по радио „Свободна Европа“ през 1991 г., отдавна отзвучаха ведно с всеобщата еуфория и с вярата, че най-сетне възтържествува истината, а почтеността ще е качество от висш порядък, а не повод по-скоро за присмех.

  Комунистическата ненавист към Йордан Бадев граничи с патологичното. Заклеймен като „фашист“ и „великобългарски шовинист“, той има през петте болшевишки десетилетия участта не само да бъде физически ликвидиран от садиста Главинчев, но и да бъде заличен, изтрит като име от историята на българската литература, на българската култура. А в периода между двете световни войни и до самия преломен девети септември авторитетът му непрекъснато расте, в мнението му се вслушват и почитатели, и врагове, с преценките му се съобразяват писатели, художници, артисти. В лицето на Йордан Бадев българските творци са имали предан и доблестен ценител, който от меродавната трибуна на в. „Зора“ е утвърждавал истински стойностното в делото им. Бадев е от малцината наши литературни критици със своя физиономия, с категорично установена и изразена позиция. За него изкуството не е затворена, самозадоволяваща се сфера на човешка дейност, а отзвук на общочовешки и граждански нрави със социално и културно значение.

  Творческото му дело е „едно дело на кураж“, както твърди Владимир Василев. За такава неудобна позиция – да остава често пъти сам срещу мнозина защитници на посредствеността, се иска „чистота в подбудите“, стократно проверена истина и открито действие. Куражът му е кураж на убеждението, позициите му не познават маскарада и той стои на тях неотстъпно. Но далеч не личните литературни „обиди“ стават причина за гибелта на Йордан Бадев. Трубадурите на комунизма не можаха да му простят други грехове – че е сред най-пламенните синове на многострадалната българска земя Македония и активно е работил за национално обединение; че методично разобличава престъпленията на руския болшевизъм и посочва неговия мракобеснически и диктаторски характер.

  Парадоксална е неистовата омраза, която комунистите изпитват към Йордан Бадев и в миазмите на която те се опитаха да потопят и да удавят дори спомена за него. Критическото му и публицистично творчество осъдиха на небивал остракизъм, на насилствена смърт. Физическото му убийство не ги задоволи. Защото колкото и да бяха морално и интелектуално тъпи, с инстинкта си на хищници усещаха, в разрез с афишираната от тях марксистко-ленинска догма „битието определя съзнанието“, че Истинното Слово е непобедимо, безсмъртно и опасно за диктаторската им власт. Като унищожиха човека и написаното от него, те може би повярваха, че са постигнали целта си? Едва ли! Методично и целенасочено поколение след поколение се възпитават в ненавист към „бадевщината“ – термин, изкован от нарцистичния и изживяващ се като най-големия български журналист Йосиф Хербст. Освен заклетите му врагове Георги Бакалов, Тодор Павлов, Людмил Стоянов, Христо Радевски, Д. Б. Митов, Иван Руж, с перо, потопено в злъч, пишат срещу него и епигоните, официозните критици марксисти от „априлското поколение“. Злобата не е изхабила жилото си дори до днес.

  В „Речник на българската литература“, том 1, издание на БАН, интересуващите се от родната литература могат да прочетат за Бадев не друго, а добросъвестен донос в стил Шести отдел на Държавна сигурност, както и да се насладят на пълния комплект от комунистически заклинания и анатеми. Авторът Лазар Цветков постановява своята окончателна и неподлежаща на оспорване присъда: „Винаги тегне към нездрави и предвзети идеи, към буржоазно политиканство. Мисълта му е повърхностна и отвлечена. С окончателното преминаване на България в лагера на фашистката реакция перото му става лекомислено, неаргументирано, невъздържано и избива в гьобелсовска апологетика на великобългарския шовинизъм и монархофашизъм“. Оценката на Л. Цветков е отблъскващо встрастена, елементарна и дълбоко невярна, защото е не оценка на литературен критик, скъпящ професионалното си достойнство, а чисто политическа присъда, изречена дори не от партиен секретар, а като че ли излязла от перото на кадрови доносник.

  С името на Бадев бил свързан „най-черният период на фашистки терор върху прогресивната българска литература“, понятието „бадевщина“ обозначавало „полицейско преследване на творци и на произведения с демократична ориентация“. И „съкрушителният“ аргумент: „С долнопробни политически инсинуации, пасквили и клевети по адрес на писателите-комунисти и демократи той си спечелва омразата на честномислещата интелигенция в България“. Не напомнят ли тези думи на клеветническите свидетелски показания на Хр. Радевски? Подобно словоблудство едва ли би заслужавало някакво внимание, ако съчинителят на тези откровения не бе класиран от новите активни борци в списъка на „най-храбрите воини“ срещу комунистическия тоталитаризъм. А върху прозрелия далече напред в зловещата същност на комунистическия режим хуманист, родолюбец и талантлив критик продължава да тегне кафявата сянка на обвиненията във „фашизъм“.

  През 1994 г. с конкурс на Националния център за книгата излиза „Речник по нова българска литература, 1878-1992“, дело на Института за българска литература при БАН. Претенцията на това издание е да бъдели представени „с вещина и обхват от най-добри специалисти личности, явления и процеси, оценени обективно и тълкувани в духа на новото време“! Докато на убития от комунистите литературен критик са посветени 54 недостойни реда, на марксиста Георги Бакалов, когото днес едва ли някой вече брои за „литературен критик“ и който няма нито едно вярно попадение в оценката на художествените произведения, са отделени ни повече, ни по-малко от цели 172 реда! Авторът на 54-те реда се отказва от предишния си яростно-разобличителен тон, за сметка на снизходително-иронично говорене. Според него съмишлениците и симпатизантите на Бадев „преувеличават качествата му на политически деец, журналист и критик“. Набързо преустроилият се „идейно“ литератор дори недоумява защо били толкова „шумни“ споровете „около личността и делото на Б.“. Виновни за тези „шумни спорове“, абсолютно неадекватни според него, били „балканските битови и полит. нрави, класово-егоистични ежби и пределно висок градус на партизанските страсти“. Освен това „неохотно и не особено вещо Б. анализира крупни фигури на бълг. литература“. Какъв му е недостатъкът? Много ясно: „подценява някои талантливи представители на соц. течение в литературата“!

  Както става ясно, нищо ново или по-различно от онова, което един комунистически корифей, какъвто е акад. Владимир Топенчаров, казва: „Перото на Маджаровци, на Бадевци, на Крапчевци притежава определени публицистични качества; то е литературно изискано, но е изградено върху преднамерени класови, буржоазни цели. То е убедително за политическия невежа и създава политически невежи“. Как „преустроилият се“ автор да не бъде в синхрон с ретроградния историк на българския печат, като са възпитани и израснали в една партийна школа, тази на комунистите-болшевици?! Школа, чиито последователи могат да твърдят напълно убедено, както това прави същият академик, че: „Публицистичният талант не е просто природен дар. Той е функция на класово-партийните отношения“. Няма грешка! Талантът според марксистите не струвал нищо, когато не служел на партийните повели!

  Какви са „нездравите и предвзети идеи“ на Бадев? В какво се изразява „лекомислието“ на неговото перо? Къде има „гьобелсовска апологетика на великобългарския шовинизъм и монархофшизъм“? Впрочем какво има пред вид Л. Цветков, когато говори за „великобългарски шовинизъм“ и с какво Йордан Бадев е толкова омразен на комунистите?

  Националните предатели винаги са защитавали дълбинно гузната си заради родоотстъпничество съвест чрез изфабрикуваното от коминтерновци нелепо обвинение във „великобългарски шовинизъм“, когато става дума за общата воля на нашия народ да се обедини в етническата си цялост. Съпоставката подсказва и кои са били решаващите основания за светкавичното ликвидиране на Йордан Бадев веднага след военния преврат и окупацията на България от съветската армия на 9 септември 1944 година. Изконно българските позиции, дълбоката синовна любов на Йордан Бадев към родната Македония, неговата десетилетна борба за възтържествуване на националноосвободителния български идеал не могат да му простят главинчевци, тодорпавловци, коминтерновци и всички останали национални предатели.

  Към непростимата вина на Бадев, че е българин от Македония и последователен защитник на нейния български характер и принадлежността й към България, се прибавя и другата му смъртна вина – неговият антисъветизъм, неговият антикомунизъм. Дори в най-благосклонните си бегли споменавания днешните му формирани в калъпа на марксическите постулати отрицатели са „еволюирали“ до констатацията, че бил „консервативен“ критик; че бил „официален“ критик, „постепенно добиращ се до теорията за своеобразна фашистка партийност“ (учебник по литература за XI клас). „Фашистка партийност“ левите вечни галеници на властта, на всяка власт през последните вече 80 години, наричат отхвърлянето на самата идея писателят да бъде подчинен, ограничен, дирижиран от една партия – все едно болшевишка или националсоциалистическа, да бъде роб на партийна идеология и войник на сектантска догматика.

  Да вникнем в сърцевината на това безогледно отрицание, може да ни помогне статията на Йордан Бадев „Писател и гражданин“, поместена най-напред в сп. „Златорог“, кн. 6, 1936 г. и намерила място в книгата му „Животът и изкуството“. Той, който следи отблизо процесите в Съветския съюз, не може да не забележи еднаквото третиране на изкуството и на писателя от всички диктаторски режими. На конгреса на писателите в Москва през 1936 г. Максим Горки дава следната дефиниция на литературата, цитирана от Бадев: „Един фактор на социалистическа култура и възпитание на работните маси в духа на социализма, съветската литература трябва да представя едно-единствено колективно цяло, един мощен инструмент на социалистическата цивилизация“. Бадев припомня и думите на Карл Радек на същия конгрес, че писателят трябва да участва в революцията като прост войник, защото първото условие за всяка армия е единството, вътрешната дисциплина. „Но друго нещо е характерно и извънредно поучително в този случай – отбелязва българският критик, – че едновременно с тия изяви на комунистите от Москва и Париж за „писателя войник и революционер“, министерството за пропаганда в Германия бе обнародвало един манифест, в който бе писано: „Докогато в Германия съществува аполитично, неутрално, свободно и индивидуалистично изкуство, нашата задача не бива да се смята за изпълнена. В Германия не трябва да съществува вече нито един писател, който пише, без да изхожда от идеята за народност. На тая идея трябва да служат всички писатели. Художник, който отбягва тая служба, трябва да бъде преследван като враг на народа дотогава, докогато се откаже от своята съпротива“.

  След като подчертава, че това е „една пълна прилика по същество“, която има еднакви последици: първо изгнание, каквато е участта на Томас Ман, Хайнрих Ман, Стефан Цвайг от Германия; Бунин, Куприн, Балмонт, Мережковски от Русия, а после – „унифициране на всички, които се поддават на партийна дисциплина“, Бадев прави и своя извод, излага своето схващане за мястото и ролята на твореца в социума.

  Стар е спорът между привържениците на чистото изкуство и застъпниците на тенденциозното, пропагандно изкуство. В много от статиите си Бадев взема страна, аргументирано защитава своята теза. Тя не е в съзвучие с разбирането за самоцелността на художественото творчество. За него е странна, неразбираема позата на писателя, изолирал се в своята кула от слонова кост, чийто дух витае в сферата на абстрактното, ирационалното, метафизичното. Необясним му е херметизмът на твореца, откъснал се от задачите на живота и потребностите на обществото. Бадев не приема и самоцелните формалистични експерименти на различните „изми“ по това време. Дълбоко чужд е обаче и на типа поет, превърнал се в остървен словесен ратай на някоя партия. Негов идеал е творецът-гражданин, който не се отлъчва от „живия живот“, идеал, който толкова напомня на идеала на Българското възраждане и сродява този забележителен талант с най-пълнокръвната традиция в нашата литература и изкуство.

  С това, че слага знак за равенство между идеологията и практиката на комунизма и националсоциализма във време, когато голяма част от западните интелектуалци изповядват леви, болшевишки идеи, затварят очите си пред кървавата вакханалия на болшевизма в Съветска Русия и с поведението си правят допустимо и възможно поробването на Средна и Източна Европа след края на Втората световна война, Бадев вече се е самообрекъл и е подписал бъдещата си смъртна присъда. Нито московските господари, нито техните слуги в България могат да му простят обективната констатация: „Когато на писателя е отнета елементарната свобода на слово, идеи и отношения; когато той не е свободен човек на свободна държава; когато делото му се смята за задължителна повинност с програмни задачи и средства – и той страда неминуемо като творец, и рожбите му – като изкуство. Фактът, че германският расизъм и руският комунизъм си служат с абсолютно еднакви доводи против свободното изкуство, доказва най-убедително, че изкуството е преди всичко лично и свободно творчество, което по природата и задачите си трябва да стои над политико-обществените промени, които са всякога повече или по-малко временни. В надзвездни ли простори ще се движи художникът, или ще слиза долу, в подземията на труда – това трябва да става не по предписание на една или друга партийна или държавна власт, а по подсказване на личната му природа.“

  Читателите на Бадев особено през 1943 г. добре са разбирали кого има пред вид, когато говори за „неколцината“ създатели на мащабни „гениални“ планове за „нов световен ред“. От една страна Маркс, Ленин и Сталин, а, от друга – Хитлер и Мусолини. Могат ли при това положение да му простят комунистите? Те са вбесени както от неговия антисъветизъм, така и от категоричното му разграничаване от всяка тоталитарна идеология. Знаем вече достатъчно неоспорими факти, благодарение на някои разсекретени документи и публикуването на редица забранявани исторически свидетелства, че националсоциализмът става възможен и набира сила и размах благодарение на НКВД, на сътрудничеството между Хитлер и Сталин. Ако някой споделя Хитлеровите идеи, той по-лесно и някак естествено би могъл след 1944 г. да се „преустрои“ и да премине в редиците на другата тоталитарна партия – на комунистите. Но Бадев е чужд на разбирането за човека като „винтче“ в партийния организъм, той е демократ от класически тип. Затова, заедно с Данаил Крапчев, също македонец и главен редактор на в. „Зора“, е една от първите жертви на червения терор след 9 септември 1944 година.

  Освен че отстоява естественото право на твореца да е свободен и независим, Бадев отхвърля и свещената крава на болшевизма – партийността. Според характера на своята мисия и поради природата на изкуството писателят трябва да бъде надпартиен, да следи като наблюдател и арбитър политическия живот на своето време и да реагира, без да става оръдие на партия и пропагандатор на партийни програми. В същото време Бадев ясно прозира колко опасен порок може да бъде, колко разрушително върху духа на живота и нравите влияе всепартийността, която „повлича в своята пропаст понякога и писателя, и гражданина“. Свидетели сме как уродливите метаморфози на този морален недъг – кланянето наляво, надясно и към центъра, ерозират днешното ни културно пространство и релативират ценности и морални категории. Водени от меркантилизъм, мнозина писатели и културни дейци днес сменят партии и позиции като носни кърпички, защитават какви ли не абсурдни идеи, стига да им платят добре определени кръгове, имащи интерес от пропагандирането чрез средствата на изкуството и науката на собствените си идеологии.

  Какво в гражданската и критическа позиция на Йордан Бадев, освен подчертано българското му съзнание и просветения му антикомунизъм, вбесява неговите врагове отляво дори и днес? Да налучкаме един от възможните отговори ни помага акад. Михаил Арнаудов. Две години преди 9 септември 1944 г. той изказва респектиращо мнение за достойнствата на Йордан Бадев: „Зная безусловната Ви искреност, неподкупната Ви съвест в литературни, национални и културни въпроси“. Искреност и неподкупна съвест – на по-ласкава оценка един литературен критик едва ли може да се надява. Но комунистите добре разбират, че в лицето на най-ярките представители на културния елит на България, притежаващи споменатите качества, ще имат не само неподдаваща се на манипулиране и груб натиск интелектуална опозиция, но ще срещнат сигурно противодействие в постигането на главната си цел – превръщането на страната в придатък на СССР. Бадев е бил винаги толкова откровено ясен и определен по отношение на кардиналните национални и мирогледни приоритети, та тукашните болшевици не са могли да си правят илюзия, че ще успеят да го прекършат, да го унижат, да го смажат морално и интелектуално, както, за съжаление, успяват да постъпят с някои свои противници. Освен това българските слуги на Сталин още през злокобната 1938 г. го посочват с пръст по московското радио. Повод да бъде дамгосан е бележката му за издадения в Съветския съюз сборник с „народни песни и приказки за Сталин“, където посочва, че това лъженародно творчество е нагласено, угодническо съчинителство.

  Йордан Бадев като критик се отличава с тънък естетически вкус. Този безценен дар му позволява почти безпогрешно да оценява в хода на оперативната критика художествените достойнства на текущата литература, да открива и посочва естетически непреходните произведения. Примерите за обективната му и точна преценка са много. Макар да е принципен противник на комунистическата идеология в политиката и литературата, той не си затваря очите пред художествените постижения на Георги Караславов например и пише възторжена рецензия за повестта „Снаха“. Намира поощрителни думи за разказите на Ст. Ц. Даскалов, сам пише добронамерено или поръчва на свои сътрудници в „Зора“ да посочват хубавото в рожбите на истинското изкуство, създадени от клонящи на ляво писатели. Той търси и намира мостове – в честния поглед на авторите към общонационалните трагедии. Асен Разцветников е един от тях. Появилата се през 1934 г. негова стихосбирка „Планински вечери“ Бадев нарича „най-хубавото достояние на лириката ни от няколко години насам“. Тези песни „възкресяват посърналите надежди за творческите възможности на нашата лирика“. Поетът му отправя няколко развълнувани реда: „Не зная как да Ви благодаря за статията – казаното е толкова хубаво и тъй хубаво е казано, че аз се боя дали съм го заслужил. Някога Вие написахте първата положителна статия за мен (при излизането на „Жертвени клади“ – б.м., В.Р.) – сега пишете последен, но статията Ви пак е първа: по вдъхновение и възторг“ (10 май 1935 г.).

  През 1934 г. излиза книгата му „Скици на живите“, където събира пръснатите си из печата портрети на 25 писатели, подредени по възраст. Не можем да не се съгласим с един от рецензентите на книгата – Стефан Станчев, че при портретуването критикът е ръководен от понятието за съвършено изкуство. Характеристиките са направени добросъвестно и честно, скиците са свежи и жизнени портрети, написани с тънко прозрение за неповторимата амалгама, получена от живот и творчество. Макар с тези есета Бадев да не си поставя големи литературно-критически задачи и да се ограничава със скромната цел да представи „в достъпен вид майсторите на българското художествено слово и най-ценното у тях“, книгата му е посрещната с интерес и е оценена високо заради образния и темпераментен език, заради изискания вкус и стил. Бадев не удовлетворява нечии лични амбиции или групови интереси, въздържа се да дава израз на литературни вражди и не се оставя в плен на предубежденията. Без съмнение, това достойнство на книгата е от особено значение във време, когато полемиката често пъти е прекрачвала позволеното, а марксическата критика е обстрелвала от тесните си бойници всичко, което пърха извън прокрустовото ложе на болшевишките лозунги и догми.

  За гражданската съвест на критика и за неговата почтеност особено силно говори реакцията му по повод злостната статия на Кирил Христов срещу Пенчо Славейков, д-р Кръстьо Кръстев, П. К. Яворов и П. Ю. Тодоров, излязла в кн. 2, год. XVI, 1941 г. в редактираното от Михаил Арнаудов списание „Българска мисъл“. Професионалната и човешка съвест на Йордан Бадев не му позволява да замълчи и да отмине безстрастно хулите, както и нападките срещу едни от първенците на българската литература, които К. Христов нарича „банда“. На уводно място в културната страница на вестника той помества страстно написаната статия „Не банда, а съзвездие“, придружена с известната снимка на четиримата от кръга „Мисъл“.

  Със своя собствена физиономия, Йордан Бадев е далече от представата за елитарен естет, той няма вкус към спекулативно-критическото мислене. Така както смята, че е задължително писателят да бъде граждански отговорна личност, така и пред критика според него стои високата мисия да бъде верен на гражданския си дълг, да скъпи своята чест и съвест. Разбирайки така задачата си, в сочно написаните очерци той дири характерното за творчеството на писателите, открива изворите на вдъхновението им, преценява доколко е органична сплавта между замисъла и неговата реализация. Делото на критика е дело на любов и творчество според него, а не на разрушение и омраза. Критическото му верую е просто: „Не са петната, недостатъците на едно дело на изкуството, които образуват задачата на една критика и нейния обществен смисъл. Да намериш хубостите на една работа на духа и да ги посочиш на света, както сам ги виждаш, е много по-достойно, по-смислено и по-полезно, отколкото да издириш и установиш недостатъците й. Първото се върши с въодушевление, второто – само по дълг“.

  Представата за строго догматична художествена критика според Бадев е анахронизъм, отдавна изживяла времето си практика, рожба на европейската вяра в абсолютната власт на разума. В разрез с марксическата теория в статията си „Литературна критика“ той бележи, че изкуството трябва да се цени не с оглед на скрижални правила, а според природата и предназначението му и в този смисъл критиката е естествено, но и необходимо допълнение на изкуството. В основата си тя е субективно творчество, както и самото изкуство, казва Бадев и за да прецени едно поетическо творение, критикът трябва не само да го разбере с ума си, но и да го преживее естетически. Няколко години по-късно в статията си „Критици“ (сп. „Златорог“, кн.1, 1943) той отново се спира на сходството в творческия процес на писателя и критика. „Във вечната си същина изкуството не е знание – отбелязва Бадев, – не е специалност, а говор на душата, в чийто смисъл може да се проникне само по неговия собствен път – чрез интуиция“.

  Да се спре върху взаимоотношенията критици – писатели в контекста на историческото развитие и на различните литературно-критически и естетически теории Бадев е провокиран от разгорелия се спор за „буржоазната“ и „пролетарската“ критика. На гласовете за законодателствуващи критици той опонира: „…нито един истински литературен критик не е посегнал да чертае на изкуството път на развитие, като му сочи сюжети, средства, идеи и стил. Това имаме днес в Съветска Русия, но тия, които „насочват развитието“ там, съвсем не са литературните критици, а политическите диктатори“. И по-нататък: „Литературната критика, прочие, в съвременна Русия се покрива напълно със системата на „прескрипциите“ или в най-щастлив случай има крайната задача да проверява дали известно дело на изкуството е в хармония с идеята за съхранение и затвърдяване на съветската държавна система. Тук се сключват рамките на свободното й упражняване. Такава се мъчи да бъде и у нас комунистическата литературна критика, която, както комунистическата мисъл въобще, върви открай време подир стъпките на руската“. Комунистическата критика у нас е „робски подражателна, когато теоретизира и площадно партизанска в практическото си упражнение“. Тя има, продължава Бадев, „само два термина, две мерки за поезия и изкуство въобще: буржоазно – което значи отживяло, реакционно, фашистко и пр., и пролетарско – което значи изкуство на революцията, на прогреса, на… руската съветска държава“. Както казах вече, комунистите не можаха да му простят тази истина. Довчерашните му отрицатели и днешни преоценители, събрани в един и същи субект, не забравят и няма да забравят тъй наречената от тях бадевщина, тоест убеденото неприемане на болшевишката идеология и практика.

  Отделна голяма тема е да се обгледа и прецени всичко, излязло под перото на Йордан Бадев за отражението на националноосвободителните борби на българите в Македония в творчеството на най-добрите ни писатели; написаното от него за поетите, родени в тази многострадална българска земя, отказали се от лично творчество и изява, за да се жертват за нейната свобода; спомените му; статиите за неговия роден край. Сред това неоценимо богатство централно място се пада на книгата му за Даме Груев, която е образец в жанра. Издадените приживе негови книги са „От ранно детство“ (1928), „Скици на живите“ (1934), „Животът и изкуството“ (1938) и „Даме Груев“ (1943).

  Неотпечатана остава книгата на Бадев „Творци и съчинители“, предложена на книгоиздателство „Хемус“ в края на 1943 година. Тя е одобрена от главния редактор на издателството Цвети Иванов и дадена за набор. Първите шпалти започват да излизат през март 1944 г., но политическите събития осуетяват нейното отпечатване. В ръкопис, запазен от сина му Бойко Бадев, остава книгата „Скици на съвременни български писатели“, включваща портрети на 46 български писатели. Някои от тях видяха бял свят на страниците на в. „Литературен форум“ през 1998 година. Разпилени из периодичния печат на 20-те, 30-те и 40-те години на ХХ век са много статии на Йордан Бадев по най-различни теми: музика, театър, изобразително изкуство, обществени въпроси. След съответния подбор те биха обогатили не само представата ни за критика и публициста, но преди всичко биха добавили важни, липсващи черти и факти, съзнателно изтрити от комунистическите влъхви, към картината на обществено-политическия и културен живот у нас в онези години на свободно развитие и просперитет на Царство България.

  В първите години след 1990-та изглеждаше, че се разделяме не само с плановото социалистическо стопанство, а и с комунистическата идеология. Изглеждаше, че ще бъде извършена обективна преоценка на българската история и на българската литература. Оказа се, че новите поколения нито изучават неизопачените факти за нашето минало, нито имат реална представа за истинските стойности в художествената ни литература. Те продължават да се обучават чрез лозунгите в стихотворна форма на съветския шпионин и касиер на комунистите-терористи Никола Вапцаров, чрез идеологизираните романи, повести и стихотворения на писателите комунисти, а творчеството например на Теодор Траянов, Кирил Христов, Фани Попова-Мутафова, Димитър Шишманов и други жертви на комунистическата диктатура не са предмет на изучаване и признание. А днес вече никой не се и сеща за тях…

  .

• Докато пáри

  Във връзка с публикацията на историята на Красимир Бачков за поредицата „Ефектът на пеперудата и ние“ (вж. линк), тук публикуваме чудесен негов разказ, който е още едно доказателство, че Ефектът съществува и действа. И той е много силен именно при учителите, които могат да стимулират доброто в детските души и да откриват пред тях нови врати към света.

   

  ДОКАТО ПАРИ

  Когато моят бивш даскал, Георги Димов, веднъж ми каза, че да съм циганин не е нещастие, а възможност да усетя вкуса на живота по-добре от останалите, ми идваше да се изплюя на лъснатите му стари обувки, въпреки че от всички учители него уважавах най-много. Тогава, разбира се, бях малък и през ум не ми минаваше, че може и да е прав. Много трудно ми беше да преглътна сълзите и слюнката си, защото Димов ми подаваше половината от сандвича, който си бе купил от лавката за закуска. Всеки ден в голямото междучасие повечето деца се юрваха с бесни викове към лавката, като се блъскаха и пререждаха, за да си купят закуска. Продавачката, леля Денка, приготвяше много вкусни “принцеси” с кайма, малко запечен кашкавал отгоре и поръсени с мерудия, която ухаеше толкова апетитно, че макар да не исках, без да знам как, се озовавах винаги до лавката и гледах как другите деца ги хрускат лакомо и преглъщах. В джобовете ми по това време много рядко се свъртаха стотинки. Бяхме три деца и, със заплатата си на чистачка, майка ни отглеждаше трудно и с доста лишения. Баща си не помнех, защото малко преди да се родя, бе влязъл в затвора. Мама не обичаше да го споменава, защото бе извършил убийство.

  Та, макар да ме бе срам, поех сандвича от Димов и, без да му усещам вкуса, отхапах. Да преглътна, обаче, не можах. Димов ме потупа по врата и с присвити очи шеговито подхвърли:

  – Лапай, момче, докато пáри! После не е сладко!

  Когато си различен от повечето хора и тая разлика не е в твоя полза, дори най-малката човещина от някого може да те трогне и да я запомниш за цял живот. Най-важното, което друг е правил за мен след майка ми, го стори пак Димов. Ако мога по някакъв начин да го почета като баща, бих го сторил. Само че се съмнявам да му хареса. Той просто не ни обичаше нас, циганите. Казваше, че сме като дивите животни и трудно се опитомяваме. Беше доста груб учител по трудово обучение, с някакво първично чувство за справедливост, което включваше дори и шамари – за особено провинилите се. Интересно, но никой никога не се оплака от него, независимо от възможността да го оставим без работа. В безумната държава, в която живеехме, една жалба от някой ошамарен калпазанин положително щеше да го изхвърли на улицата, защото нашите права на малцинство се защитаваха, за разлика от неговите. Предполагам, че изключителното му излъчване на мъж в едно училище, пълно с истерични даскалици и още двама даскали-мижитурки, го правеше нужен и дори обичан от повечето деца. Към мен той се отнасяше благосклонно, защото не крадях, не лъжех и общо взето нямах вкус към насилието, което моите “братовчеди” ежедневно проявяваха в една или друга форма.

  Бях в седми клас, когато ликвидираха оркестрите в училище. Години наред фанфарният и духовият оркестри носеха слава и награди на училището ни, но добрият, кротък учител по музика почина и след него всичко се разтури. Учителките по музика идваха и си отиваха за по месец-два, повечето часове не ги карахме, а един ден в края на учебната година видяхме как чистачките изхвърлиха в кофите за смет част от бракуваните духови инструменти. Изглежда бе проведен търг, защото някои от учителите помъкнаха разни тръби, а огнярят като мравка, влачеща по-голямо от нея зърно, беше нарамил голямата фуния на баса. Бяха ни свършили часовете и аз мързеливо тътрех крака към къщи, когато видях Димов. Учителят бе спрял до оградата на училищния двор и се опитваше да свири на тромпет. Между краката стискаше куфарчето си, духаше, издул бузи, в тромпета, а от него излизаха звуци, подобни на магарешки рев. Аз естествено се изхилих, а той бавно свали инструмента, изтри с носна кърпа зачервеното си от усилията лице и запита:

  – А ти можеш ли я тая дяволия?

  – Не! – признах, защото, въпреки че обичах музиката, никога не се бях докосвал до тромпет.

  – Я пробвай! – подаде ми тръбата Димов. – Вие всичките сте изкарали консерватория, преди да се научите да четете и пишете! (Имаше предвид нас, циганите).

  Боязливо поех инструмента и тогава за пръв път усетих специфичния му мирис. Долепих устни до мундщука и без да знам как, засвирих. Не, че беше нещо особено моята свирня, но имаше звук и когато натисках трите клавиша, се получаваше нещо като мелодия. Всичко ми идеше някъде отвътре и ми беше хубаво, хубаво! Когато спрях, Димов замислено се почеса по носа и ме упрекна:

  – Защо излъга, че не можеш да свириш?

  – Не мога, господине! – отвърнах, извънредно горд от неговата оценка за свиренето ми.

  – Честно?

  – Честно, господине! Да пукна, ако лъжа!

  Той се засмя и махна с ръка:

  – Остави това, ами слушай какво ще ти кажа!

  Аз го гледах, изпълнен с някакво особено приятно предчувствие. Той се намръщи и продължи:

  – Купих я тая тръба почти без пари, ей тъй, за забавление! Само че съм доста стар и доста бял, за да се науча да свиря сносно. Като гледам, на теб Господ е наспорил достатъчно, за да свириш поне като Гъмзата от “Шоуто на Слави”! Вярно ли е?

  Аз мълчах и стисках тромпета, а сърцето ми пърхаше като врабче в гърдите.

  – Ако ти подаря тая тръба, ще ми обещаеш ли нещо?

  – Да, господине! – едва успях да промълвя аз.

  – Значи така! Ще направим един пазар с тебе сега! Аз ти подарявам тръбата, а ти обещаваш да завършиш средно образование! Става ли?

  – Да, господине! – отвръщам и съм тъй изтръпнал от щастие, че и космонавт да беше поискал да стана, пак щях да отвърна положително.

  – А догодина, като свършиш осми клас, ще изкараш едно парче специално за мене, нали?

  – Дадено, господине! И две ще изкарам даже!

  – Сега от тука до вкъщи свири, да не изпуснеш тръпката! Всичко е вкусно, докато пáри, момче!

  Той си взе куфарчето под мишница и си тръгна. За да не го разочаровам, веднага надух тръбата. Без да се обръща, Димов помаха одобрително с ръка. Така започнах да свиря на тромпет!

  

  В края на май следващата година устроих такава серенада под балкона на учителя си, че се показаха всичките му съседи и ръкопляскаха, сякаш им плащаха за това. За втори път му направих серенада, като завърших техникума по автотранспорт. Тогава комшиите му ме караха да свиря почти до сутринта. Направих го с кеф, защото си струваше. Сега съм за трети път под балкона му, но стискам тромпета под мишница и не смея да прекрача входа на кооперацията. Страх ме е да видя угаснала последната му усмивка. Някакъв брадясал мъж, обаче, ме позна и ме хвана под ръка:

  – Хайде, момче! Ела да си вземеш сбогом, а после на гробищата, като свърши всичко, ще му посвириш за последно! А?

  Аз кимнах и се качихме по стълбите. Сред многото хора в една от стаите на апартамента му съзрях кафяво боядисания евтин ковчег. Някъде нагоре се белеe лицето му, заградено от есенни цветя, а отдолу светят лъснати старите му обувки. Приближих се, целунах скръстените ръце и се оттеглих в най-далечния ъгъл. Двама-трима души нещо ми говореха, нещо ме питаха, но не ги чувах и не исках да им отговарям. След час отидохме на гробището, а там бе спокойно и тихо като в църква. Когато останаха само десетина души, вдигнах тромпета. По някое време в училище ни разправяха една история за Орфей, който с песните си можел да съживява и мъртвите. Аз не съм Орфей, но отвътре така ме е напушило, че ако не засвиря, ще полудея. Моят най-добър другар, тромпетът, заплака за моя най-добър учител Георги Димов, а аз се опитах да излея мъката си, както се опитваше учителят да ми сочи щастието в живота. Карах с цяла душа, докато ми пáри!

   

  Красимир Бачков

  ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
  * Видео с късометражния филм „Учител“, сниман през 2014 г. въз основа на публикувания по-горе разказ.
  .
  

• Ръце

  

  .

  Ще подгонят накрая и мене със камъни
  всички, влюбени в тебе, момчета квартални.
  И посоката страшно ще свети пред двама ни,
  отразила съня ни – досущ огледало.

  А пък ти ще ме спреш ли, момиче, на ъгъла,
  посъбрала кураж своя дом да напуснеш?
  Дълго ли си ми вярвало или пък си се лъгало
  във тръпчивата сладост на моите устни?

  Може би в този час вампирясаха клетвите.
  Затова не заделяй, смутено и дълго,
  ти на своята вярност трохичките жертвени
  за отдавна, отдавна преситени гълъби.

  Нямам осем живота, в калчища оплетени,
  нито ти – за мечтите си – пасбища чужди.
  Само стискай, момиче, по-здраво ръцете ми,
  без да знаеш какво е любов. Или нужда.

  И щом паднат звездите – зъби поразклатени,
  от утробата твоя, ни грешен, ни праведен,
  ще израждам с ръце, неизбежно, децата ни –
  на света – всички утрешни, знатни владетели.

   

  Ивайло Терзийски

• Никола Райков създаде първа по рода си игрова книга

  

  Българският автор Никола Райков, станал популярен с новаторските си приказки-игри, създаде нов тип игрова книга, без познат еквивалент на световния детски пазар. Проектът предизвика голям интерес в интернет пространстовото и събра предварителни поръчки за над 500 бройки само в рамките на първите 48 часа.

  

  Неговата „Приказка от два свята“ идва в игрова кутия и използва елементи от настолните игри, за да пренесе децата в свят на приключения и откривателство. Освен лукзоната книга от 100 страници, неговия проект съдържа „карта на приключението“ с 10 начални и 10 скрити локации. Децата ще могат записват и променят числа върху самата карта, в зависимост от изборите, които правят, с помощта на изтриваем маркер. Проектът съдържа и кутийка с близо 30 картички с „магически премети“, които децата ще събират и използват в хода на самата история.

  

  „Въпреки елементите от настолните игри, това все пак си остава книга и централното място е на историята, героите и тяхната съдба“ – казва създателят й Никола Райков. Приключението ни отвежда в свят, където изглежда, че хората са изчезнали, а странни създания, наречени „хонтолули“, обитават тавана на стара изоставена къща. Те живеят в постоянен страх от сенките, които навлизат отвън и никога не напускат своя малък, затворен свят. Докато един ден млад хонтолул не решава да избяга през нощта и да се впусне в приключението на живота си. Той попада в един напълно непознат за него свят, където решенията на самия читател ще определят хода на историята.

  „Ще продължим с предварителните заявки на нашия сайт prikazka-igra.com до 7 май – споделя Никола Райков. Интересът е огромен, но се надяваме, че ще се справим и ще успеем да доставим всичко на премиерната дата 9 май, както сме обещали“.

  

  Никола Райков е роден на 21 юни 1981 г. в Стара Загора. Завършва информационни технологии в Чикаго, но се разочарова от американския начин на живот и веднага след дипломирането си се завръща в България. Автор е на първите по рода си приказки-игри „Голямото приключение на малкото таласъмче“, „Още по-голямото приключение на малкото таласъмче“ и „Добросъците“. Само за няколко години се превръща в един от най-популярните и обичани детски писатели на България, а книгите му се продават в многохилядни тиражи. Със своите приказки-игри печели над 10 награди и номинации, включително и най-престижната награда за детска литература в България „Константин Константинов“. Електронните издания на книгите му се превеждат от доброволци по цял свят, а наскоро „Голямото приключение на малкото таласъмче“ бе публикувана и в Латвия.

   

  Любомира Недялкова

• Имам една мечта

   

  Разказ от Весела Люцканова

  

  Стояха в ателието и той й показваше картините, с които щеше да участва в новата си изложба. Беше надминал себе си, тя познаваше създаденото от него до този ден, и платната му с масло, и чудесните му акварели, и малкото портрети на хора, които бе рисувал. Сега не откъсваше погледа си от новите, опреди до стената, различни по големина, но всичките сияеха от богатството на цветове, които преливаха неусетно един в друг. Все още не проговаряше, само преглъщаше, поела толкова много багри и светлина. Можеше да различи неговия рисунък между хиляди други, бе различен, топъл, лъхаше на земя и на небе, на слънце и на птици, на животни и на забрадени отрудени жени на полето, приведени над хляба или вградени в стени, както може би някога е било, а може и да не е било… Било е! Толкова народни песни беше слушала, толкова много легенди и разкази бе чела и всеки път бе потръпвала от ужас. Усещаше и сега как камъните един върху друг я зазиждат отвсякъде, оставяйки я без въздух и светлина, и тя се задушаваше само от обречеността си в очакване на смъртта. Докато гледаше тази картина на зазиданата млада невеста, примирена със съдбата си, й идваше да закрещи: Не-е-е! Толкова младост, толкова красота, не може да е било! А е било до времето, когато са почнали да вграждат само сянката на жената в основите на моста или сградата. Но и тогава тя пак си тръгвала от този свят, излиняла и безжизнена. Като че ли обречена. С изваден живец.

  Най-хубавата му картина!

  Разтрепера се цялата. Привлече първия стол, за да седне и дойде на себе си. Не знаеше колко време мина в мълчание, без да откъсва очи от платното пред нея.

  Най-сетне успя да проговори:

  – Тази навярно ще ти я откупят за Националната галерия. И не само… – не довърши, защото той се разсмя на думите й.

  – Така беше преди трийсетина години… Откупваха най-значимото на художника, но вече и Националната галерия няма пари!

  Не очакваше такъв отпор. Негови картини красяха галерии по света. Бе ги виждала във Виена, в Париж и в Бордо, в Лондон и в Москва, дори в Щатите, в Ню Йорк и в Лос Анджелес. Изпитваше гордост, че го познава, и то още от началото на творческия му път, още като студент в Академията бе идвал в издателството, в което тя работеше, за да илюстрира книги, да прави корици на книги, може би за да подпомогне следването си или за да има пари за бохемските сборища във „Феята“, където с нейни и негови колеги обръщаха водка след водка. А може би бе търсил просто изява, не знаеше. Бе участвал почти във всички общи изложби, бе направил и доста самостоятелни и у нас, и в чужбина. Наградите се трупаха една след друга, както и откупките, а той ставаше все по-добър и по-добър.

  – И все пак…. Понякога… – обади се плахо почти без глас, гърлото й бе пресъхнало.

  Отново успя да я прекъсне, все още се смееше, но смехът му се пропукваше от горчивина. И лицето му, запазило през годините все още онзи младежки овал, излъчваше тъга. И гласът му тежеше от тъга:

  – Някои успяват. Не зная как… Не най-добрите, най-комбинативните може би или най-агресивните, но аз не съм от тях.

  Не беше от тях, знаеше. Не бе търсил успеха, бе проследила във времето собственото му усъвършенстване, все по-нагоре и все по-близо до него. И без и сам да усети признанието бе дошло. Поканиха го в Академията да преподава живопис, премина през асистентството, доцентството и една сутрин се събуди професор, а той се радваше на всеки свой випуск, на всички тези талантливи момчета и момичета, влезли в Академията като в храм, поели кръста на себеотдаването си. Стремеше се да им предаде уменията си и упорството да не се отчайват, да не търсят успеха, а да извличат най-доброто от себе си и да рисуват, да рисуват, да рисуват всяка свободна минута. Денем, нощем… където и да се намират, и да не пропускат участия в нито една изложба. Да се радват и признават и чуждите постижения, не само своите. Те го приемаха едва ли не като Бог, навярно колегите му смятаха, че е галеник на съдбата, а всъщност всичко бе постигнал с невероятен труд и постоянство. За да стигне дотук…

  Оглеждаше отново картина след картина, до една бяха много добри и сърцето й преля от красота. Всяка от тях й откриваше нов свят, ново усещане за живота и за хората. Нарисуваните й колеги бяха като живи,  току-що влезли и те в ателието,  толкова различни. Единият, самоуверен с ръце в джобовете, тръгнал от земята, зелена и дъхава, с решимостта да я покори с думите си. Другият, натежал от мъдрост и доброта, с такава любов държеше последната си книга в ръце като най-обичното си поредно дете, а цветовете на корицата в пастелно кафяво преливаха във фона и лицето му, за да им предадат още повече топлота и съдбовната му връзка с писането. Любимата й актриса с оня нежен овал на съвършенството и почти неземната си хубост, вдигнала в издължените си пръсти бялата маска, която ще оживее на сцената, ще се смее, ще плаче, ще разсмива или разплаква зрителите. Земята, димяща от плодородие, мъжете, повели магаренца по нея, образа на майка му в народна носия, млада и хубава като младата зеленина, на която е стъпила, излязоха от платната и я заобиколиха. Докосна я дишането им, мириса им на горещо лято, под краката си усети топлата пръст. Неволно вдигна погледа си към майката. От нея ли е взел обичта си към родното село, към красивата ни природа, към топлите й цветове с прохладата на дъжд, залята с песните на щурци, пробляскваща от светулки? Отмести поглед към картината с чешмата… „Колко много чешми са градили предците ни – помисли за миг. – За да пиеш вода, да отмиеш умората от лицето си след дългия път, да изплакнеш ръцете си преди да разчупиш хляба…“ И отново очите й потърсиха вградената невеста… пред нея отново онемя. Отново не можа да си поеме дъх и нямаше спасение от болката, която стегна гърдите й.

  Тази негова изложба щеше да бъде най-добрата. Поела цялата му любов към страната ни, цялото му верую в хората й.

  Той като че ли прочете мислите й.

  – Можеше и да е по-добра…

  Не продължи, защото тя рязко се обърна към него с учудени, разширени от изумление очи. Като че ли зачака някакво обяснение и той й го даде след кратко мълчание:

  – Харесваш ли много направеното дотук, значи си спрял. А аз не съм.

  Тя само кимна. Преглътна мъчително. Мина доста време да се върне в реалността, преди да запита:

  – Ще има ли кой да ти помогне при подреждането? По-рано ви съветваше изкуствовед…

  – По-рано… да – засмя се с оная горчивина, която я бе опарила вече. – Сега ми помагат колеги, винаги си помагаме един на друг. За подреждането, за прибирането…

  – Надявам се и ти пожелавам повече откупки. Има колекционери, бизнесмени, банки, които все още купуват картини. А твоите нямат цена. Великолепни са.

  Той се усмихна. Не й ли повярва? Не каза нищо, обходи с поглед подпрените до стените платна. Въздъхна. И по-скоро на себе си, отколкото на нея призна:

  – Непродадените ще трябва да кача на тавана. А той вече е пълен, но не мога да спра да рисувам. Съдба. Не рисувам ли, мъртъв съм.

  Тя изтръпна. И стисна зъби, припомнила си за племенницата на Майстора. Наследила не влезлите в галериите му картини и складирани на тавана в жилището му, тя ги бе нарязала на ивици, за да ги продава. Случайно видя няколко от тях в домовете на свои колеги, според нея струваха цяло състояние, а те й разказаха историята на неоценилата ги и невежа млада родственица и как срещу незначителни суми бяха успели да станат притежатели на шедьоври преди девойката да се е опомнила. Защото навярно някой й бе подсказал колко много губи. А те знаят и ще ги опазят в домовете си, недокосвани дори от времето. Преглътна. Майсторът е рисувал, рисувал, рисувал, не е можел да живее без да рисува. Същността на живота му, смисълът на дните му. И… безсмъртието му. Много е съхранено и опазено в колекции и галерии, и много е останало. Помисли си: винаги бе смятала, че талантът е разпятие. И, че трябва да достига до хората. Те се нуждаеха и от това, не само от хляба.

  – А имам една мечта – сепна я гласът му, пълен с тъга. – Картините ми да висят по стените. В домовете на хора, които ги оценяват наистина.

  Не добави нито дума повече. Наля си чаша студена вода и я изпи на един дъх.

   

  –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

  

  Весела Люцканова е родена през 1935 г. в София. Завършила е Висшия инженерно-строителен институт. Работила е като проектант, асистент, заместник-директор на Литературния фонд към СБП, редактор във вестници и издателства. След 1989 г. става собственичка на издателство „Весела Люцканова”. Автор е на над 40 книги, от които 15 романа. Носителка е на редица престижни отличия, сред които Американската международна награда за престиж и качество „Златна звезда”.

  .

• Отсяване на житото от плявата

  

  .

  Върви с достойнство и не позволявай

  въртопа на живота да те нищи.

  Това, което днес и утре става,

  в един посочен ден ще бъде нищо.

   

  Вълнения, обидни гласове –

  напразен звън са, плъзнал се във ехо.

  Не го допускай в тебе да снове!

  Безсмислено е, вярваш ли, човеко?

   

  Не си прави от този празен шум

  бесилка, на чийто клуп да виснеш…

  Помни, че в Х-деня ще бъдеш сам

  и всичко издрънчало ще утихне…

   

  Людмила Билярска

  ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

  * Още от същата авторка вж. тук, тук и тук.

  .

• <<
• 1
...
• 31
• 32
• 33
• 34
• 35
• 36
• 37
• 38
• 39
• 40
• 41
...
• 75
• >>